28 мая «Летний театр» на Новой Голландии должен был открыться концертом камерного состава оркестра musicAeterna, но событие сначала перенесли на 30 мая, а затем и в закрытое от ветров и дождей «Сообщество». В итоге сезон «Летнего театра» de facto открыл Илья Папоян с сольной программой 29 мая, а мы все же расскажем об исполнении Шнитке и Пярта струнным оркестром под руководством Дмитрия Бородина.
Выбор musicAeterna для концерта-открытия летней лаунджевой площадки очевидным не назвать. Прошлогодний спектакль «От окраины к центру» в коллаборации с музеем «Полторы комнаты» и Невидимым театром выглядел органичнее, праздничнее и «погодостойчивее». В этом году напрашивалось что-то вроде ОБЭРИУ-концерта, как на Новой сцене, ну, да организаторам виднее. Оркестр musicAeterna даже в теплый вечер довольно сложно себе представить под открытым небом, если только это не античный амфитеатр в солнечной Греции. В прошлом сезоне круглая «Бутылка» не сразу резонировала и с более гуттаперчевыми коллективами. Не говоря уж об академичной программе и публике МА, которые в итоге разместились в «Сообществе».
Программа была заявлена трехчастная:
Альфред Шнитке. Moz-Art à la Haydn для двух скрипок и камерного оркестра по эскизам Моцарта (1977)
Арво Пярт. Psalom, версия для струнного оркестра (1985 / 1997)
Альфред Шнитке. Concerto grosso № 1 для двух скрипок, клавесина, подготовленного фортепиано и струнного оркестра.
Меня в ней особенно привлек Пярт, которого в оркестровом исполнении нечасто услышишь в Петербурге (либо я не там ищу/слежу). В целом, вот уже полгода я ощущаю острую нехватку новой/современной симфонической музыки в городе, на фоне изобилия вокальных/хоровых концертов (даже программа Дягилевского фестиваля, который, конечно, не в Питере, а в Перми, напоминает мне финал «Битвы хоров»). Возможно, это не реальное положение дел, а мое искаженное чем-то восприятие, но как бы то ни было, Пярта я ждала особенно, хоть и осознавала миниатюрность Psalom’а. И мне не удалось его расслышать! В финале Moz-Art à la Haydn оркестр и дирижер покинули сцену, как и предписывает партитура. Последовала длительная перестановка, а после – вторая часть, сразу с исполнителями за клавесином и фортепиано. Как мне удалось установить, Пярта сыграли встык с Concerto grosso, без пауз и поклонов. Не знаю уж, дело ли в слитности или в моей неподготовленности, но музыка не звучала по-пяртовски. Скорее, первые ноты подготовленного фортепиано (с монетками между струн) в Concerto grosso могли напомнить тинтиннабули. В любом случае, дирижеру стоило объявить публике о специфической компоновке произведений, либо сделать пометку в программке, особенно учитывая широкую, не-специализированную аудиторию «Летнего театра».
Что касается самого Concerto grosso № 1, фактурный контраст был достигнут и удачно адаптирован под камерное пространство. Мне вспоминалось совсем иное по размаху исполнение в Московской филармонии в рамках проекта «Вещь в себе», но обе версии, смею предположить, достойны автора. Если бы в этот вечер я шла за Шнитке, ушла бы счастливая, но душа искала Пярта…Будем следить, как сложится этот сезон в «Летнем театре» вопреки погоде. В моем календарике уже стенд-ап Бориса Павловича, Маршрут «Старухи», очередная постановка про Бориса Рыжего, Canto Ostinato и особо ожидаемая гастроль танцспектакля «Под землёй» из «ГЭС-2».
Текст: Лиза Ординарцева
Фото организаторов