В рамках прошедшей в кинотеатре «Аврора» ретроспективы Вуди Аллена мне удалось посмотреть два фильма этого прославленного режиссера, готового высмеять все что угодно, будь то налоги, адюльтер, собственные родители, знакомые или религия, а то и вовсе смерть. Единственный к кому Аллен не может и не очень-то стремится прикасаться – сам Бог, хотя всем кто как-либо с ним связан (Иисус Христос, Моисей, святые) достается весьма изрядно. Подобная всеобъемлющая ирония в том или ином
На прошедшей неделе в кинотеатре Аврора состоялись показы ретроспективы фильмов Вуди Аллена – вечного пессимиста и невротика Нью-Йорка, подарившего за свою многолетнею карьеру много прекрасных лент. Программа охватила несколько знаковых фильмов из насыщенных 70-х годов («Спящий», «Энни Холл», «Манхеттен»), а также любимые ленты Аллена периода 80-х («Пурпурная роза Каира», «Хана и её сестры»). Все картины демонстрировались в отреставрированных версиях на английском языке с русскими субтитрами. Перед показом картины "Энни Холл",
Пока мы с нетерпением ждём выхода в прокат «Иррационального человека», в кинотеатре «Аврора» в рамках ретроспективы Вуди Аллена была показана любимая всеми синефилами картина «Пурпурная роза Каира» (1985), рассказывающая о девушке, которая бежит от безжалостной реальности в магический мир кино. Действие фильма разворачивается в США 30-х годов, во времена Великой депрессии. Официантка Сесилия живёт в бедности с никуда не годным мужем и при любой возможности прячется от рутины в зале кинотеатра,
Вестерн не является ни жанром, ни поджанром, ни направлением. И это даже не столько попытка американской нации осознать, отрефлексировать свое прошлое, сколько создание собственной мифологии, вытесняющей большую часть подлинных исторических событий, превращающей бандитов и охотников за головами в Иисусов, Моисеев прерий и пустынь, жертвующих собой ради народа, а не прибыли, хотя именно в ее поисках многие из них и прибывали на прииски. Создание подобной иконографии началось почти одновременно с возникновением кинематографа.
Стивен Спилберг всегда был известен своими задатками манипулятора, с тонким и весьма точным расчетом выжимающего из зрителя ту или иную эмоцию. «Список Шиндлера», созданный им сразу после волшебного «Крюка» о вечном инфантилизме и «Парка Юрского периода», может стать, пожалуй, наиболее яркой попыткой создания серьезного произведения. В минувшую пятницу петербургские зрители смогли увидеть этот легендарный фильм на большом экране кинотеатра "Аврора", в рамках проекта перезапуска знаменитых кинолент в кинотеатральном отреставрированном качестве
