9 октября на Основной сцене Александринского театра Никита Кобелев представил «Последний год» — первую премьеру нового сезона. В основе спектакля — роман Юрия Тынянова «Смерть Вазир-Мухтара» (1928), посвящённый последним месяцам жизни Александра Грибоедова. Писатель, композитор, дипломат — почему его триумф стал началом конца?
Кобелев сам инсценировал роман, добавив тексты Грибоедова, Пушкина, Баратынского. После спектакля хочется открыть Тынянова и разобраться в хитросплетениях эпохи. Правда, во время спектакля за ними не всегда удаётся уследить: сановники и чиновники сменяют друг друга, их имена и интересы путаются. Лица сливаются — будто перед нами фигуры на шахматной доске.Сама сцена напоминает огромный деревянный ящик. Художник Анастасия Юдина взяла за отправную точку ящик, в котором тело погибшего Грибоедова везли домой. Дощатые стены, тяжёлая крышка над головой, выдвижные платформы: из них возникают гостиные, кабинеты, новые встречи. Здесь умещается целая жизнь. Герои появляются и исчезают, словно музейные экспонаты. Но ящик с самого начала напоминает и о гробе.
Перед сценой, у микрофонов, расположились четверо артистов — Александр Лушин, Дмитрий Бутеев, Мария Медведева и Мария Лопатина. Они будто записывают радиоспектакль: разминают голоса, читают, поют, поясняют происходящее — своеобразный античный хор. В их первой речевой разминке уже слышится предчувствие беды. Порой голоса выручают, порой слишком подробно подсказывают, что думать. Хочется, чтобы герои на сцене могли иногда говорить сами за себя.
В первой сцене рабочие вносят ящик и извлекают из него одетого во всё белое Грибоедова (Виктор Шуралёв). Он лежит неподвижно, пока звучит текст о сне. Затем просыпается, зовёт слугу, возвращается к привычным заботам. Но тревога уже повисла в воздухе: зритель знает, чем закончится эта история.
Грибоедов вернулся победителем: привёз выгодный мир с Персией и мечтает о развитии Закавказья. Дома маменька причитает о долгах, в гостиных ждут знакомые, в театре — любимая балерина. Он строит планы, спорит, влюбляется. Но успех оборачивается западнёй: Николай I отправляет его обратно в Персию добиваться контрибуции, проект буксует, новые сочинения так и не появляются. Страна уже не та. После восстания декабристов друзья осторожничают, разговоры будто потеряли прежнюю лёгкость. Даже золотая лепнина в театре кажется какой-то пошлой.
Грибоедов Шуралёва — едва ли не единственный, кому тесно в этой игре. В первом акте он бурлит, мечется, живёт сразу несколькими замыслами. Произносит нужные для службы слова, но видно: сам с ними не согласен. Во втором становится спокойнее, погружается в себя, словно предчувствуя гибель. Перед судьбоносным выбором — оставить у себя шахского евнуха или выдать — задумчиво потирает левую руку. Когда-то она была ранена на дуэли; после разгрома миссии именно по этой ране опознают его тело. Этот жест становится особенно тревожным, когда понимаешь его значение.
Вокруг него люди по-разному мирятся со временем. Чаадаев (Игорь Мосюк) рад старому другу, но сам засел дома в халате: хандрит, просит денег взаймы, словно и творчество совсем забросил. В нём чувствуется угасшая энергия целого поколения. Любовь тоже не обещает Грибоедову покоя. Нежная, ветреная балерина Катя (Анна Пожидаева) вечно спешит на репетиции и, даже узнав о его гибели, замечает, что сегодня будет скверно танцевать. Леночка (Любовь Яковлева), жена Булгарина, любит Грибоедова мучительно и страстно. Возникает странный союз: муж закрывает глаза на их близость ради счастья обоих. А юная Нина (Анна Величко), влюблённая в него с детства, словно сулит тихий дом. Только Грибоедов женится так, будто убеждает себя: пора, и, наверное, это любовь.
На фоне чиновников выделяется Пушкин (Иван Ефремов) — шумный, стремительный, полный жизни. Невольно думаешь, сколько ещё мог бы написать Грибоедов. Запоминается и издатель Булгарин (Иван Трус): актёр играет крупно, с гротеском, как человек, до самозабвения увлечённый литературным делом. За этой экспрессией чувствуется тревога за талант друга, уходящий на службу.
В финале нападение на русскую миссию не показывают буквально. Слышны звуки погрома, а деревянная крышка медленно опускается, закрывая целую жизнь. Пушкин замирает в узнаваемой позе памятника, тогда как историю Грибоедова завершает огромный алмаз «Шах» — дипломатический дар после его гибели. От одного поэта на сцене остаётся памятник, от другого — драгоценный камень, знак государственного примирения. Конечно, Грибоедов тоже остался в литературе благодаря «Горю от ума». Но особенно остро ощущается всё, чего он не успел написать и прожить. Партия доиграна, фигуры убраны в ящик. А человеческую жизнь нельзя ни переиграть, ни возместить.
Текст: Наталья Яковлева
Фото театра