Театр Мастерская в начале своего сезона подарил нам ещё один спектакль-эпопею: 30 и 31 июля проходят прогоны, 1 и 2 августа премьера постановки «Преступление и наказание». В театральном калейдоскопе Петербурга появилось ещё одно разноцветное стёклышко, на которое не жалко истратить целый день.
Сегодня я пришла в театр к трём, вышла в 22.45. Провожала закат и трамваи на Володарском, ловила взгляды и улыбалась, чуть не ушла в 9, но остановили (думала, это финал, ахахах). Впрочем, хватит об этом, чтобы не говорили: «Алла опять всё о себе пишет».
«Преступление и наказание» у Григория Михайловича Козлова — спектакль студентов его третьего курса, козлят 2023-2027. Это мне особенно дорого, потому что я видела, как ребята поступали, ходила к ним на туры, было очень волнительно увидеть, какими они стали три года спустя. В этом масштабном спектакле четыре Родиона Раскольникова (не одновременно, видали и такое), и каждый рассказывает историю своего падения. Сегодня почти избежал наказания за убийство, но не смог с этим жить, истончив свою душу, Родион Романович-Алексей Мамренко.
Убийству старухи-процентщицы и её беременной сестры, которая никому не сделала ни малейшего зла, уделена буквально секунда, оно мелькает, как вспышка, происходит походя. Важнее, как Родион докатился до жизни такой. Заела среда или виновата теория о нравственном и духовном превосходстве над всем человечеством, которую бывший студент, надежда матери и сестры Раскольников сочинял ночами в своей жалкой комнатушке?
Женщины в русской классической литературе — моя Римская империя. Не так много вариантов развития событий остаётся у той, что родилась не в то время и не в том месте: пойти по жёлтому билету, уехать на каторгу за чужое преступление, быть убитой своим рэд флагом. «Преступление и наказание» демонстрирует нам собрание трагических женских судеб. Вот Пульхерия (Мария Белякова) пытается понять своего сына, которого она не растила убийцей. Вот Авдотья (Ульяна Ипатова) готова на всё ради благополучия брата. И, конечно, женщины семьи Мармеладовых: Соня (Софья Мельник), считающая себя великой грешницей, потому что мужчины покупают её как вещь и Катерина Ивановна (Нина Максимова), потерявшая всё и вспоминающая, как весело было в детстве.
Главное противостояние романа происходит между Раскольниковым и Порфирием Петровичем (Алексей Осипов). Оно стало и сквозной линией спектакля. Убийца, который не был преступником по своей природе, и следователь, который его разоблачил, сходятся в словесной дуэли. «Кто убил?». «Да ты и убил». В финале Раскольников облачается в белые одежды, берёт в руки свечу, на шее висит крест убитой им Елизаветы. Он встал на путь покаяния.
Как и в «Тихом Доне» или «Мастере и Маргарите» здесь играют на живых инструментах (Алексей Осипов в начале спектакля и вовсе напоминает тапёра из старинных кинотеатров, заняв своё место у рояля) и поют. Сценография выполнена в тонах знойного петербургского лета, когда уже закончились белые ночи (художник Николай Слободяник). В конце концов это город полусумасшедших, как нам несколько раз и напоминают.
Здесь нет переписывания классики, поборники могут спать спокойно, при этом нет и пересказывания текста. По тем же улицам в районе Сенной площади может пройти Лев Мышкин. Люди и бесы ходят рядом. Это история о любви, вере, жестокости и всепрощении. Абстрактное человечество любить легко, а ты попробуй полюбить человека. Истинно великие люди должны ощущать на свете великую грусть.
В спектакле были заняты: Богдан Архипюк, Платон Белькин, Ульяна Гармс, Софья Одинг, Анастасия Щербакова, Екатерина Великанова, Гуджи Дваладзе, Арина Синицына, Николай Коваль. Режиссеры-педагоги: Григорий Серебряный, Максим Фомин, Ричард Ардашин, Дмитрий Егоров, Есения Раевская. Художник по свету Евгений Киуру, художник по костюмам Стефания Граурогкайте, режиссёр по пластике Николай Куглянт, педагог-хореограф Юрий Васильков, мультимедия Илья Колецкий.
Текст: Алла Игнатенко
Фото: соцсети