Премьерные показы спектакля Вари Светловой для Такого театра «Жанна д’Арк» прошли в конце мая — начале июня на площадке «Скороход». Когда карта мира так ярко полыхает, подожженная авторитарными правителями со всех концов, не удивительно, что символическая фигура Жанны становится достаточно далеким и ярким притягательным образом, обратившись к которому мы можем говорить о вечно волнующих нас темах: жизни и смерти, преданности и предательстве, вере и отчаяние.
Инстинктивно хочется, конечно, поискать параллели с новой книгой Пелевина, где персонаж Константин Параклетович Голгофский, придуманный писателем ещё для романа «Искусство лёгких касаний», оказывается реинкарнацией сподвижника Жанны д’Арк. Однако, после просмотра спектакля сравнение напрашивается скорее с супергеройским сериалом «Пацаны» («The Boys»), где всем правит корпорация, которой важны не поступки героев, а их медийные образы для манипуляции общественным мнением.
Приходить на спектакль стоит освежив в памяти биографию Жанны. Спектакль — не иллюстрация к ее удивительной судьбе, а, скорее, фантазия на тему того, как бы это могло случиться в иной реальности. Варя Светлова переносит всю историю в недалекое будущее, где даже бедная крестьянка Жанна (Полина Войченко) начинает свой день с общения с ИИ голосовым помощником и радуется комментариям к видео со своей акции протеста. Именно ИИ, который рассказывает о смерти брата (в известной нам истории Жанны такого эпизода не было), а не голоса архангела Михаила и святых, которые, как она верила, с детства призывали её спасти Францию от англичан, доводит Жанну до религиозного экстаза и ведет на встречу с её королём и удивительной судьбой.
Тем временем Иоланда Арагонская (Маргарита Бычкова) обеспокоенная безумием короля Карл Vll (Владимир Поднозов), ведущего образ жизни типичного хикикомори, подменяет его величество на телешоу, где с королём ждали встречи официальные спикеры Франции (Александр Лушин, Александра Рангульт). Затем на военном совете, где присутствуют великий камергер Франции Жорж де ла Тремуй (Кирилл Павлов) и герцог Алансонский (Александр Псурцев), архиепископ Реньо (Максим Максимов) убеждает Иоланду Арагонскую найти героя, который сотворит для Франции чудо и затмит собой в медийном пространстве Карла Vll. Забавно, что герцог Алансонский, в нашем мире имевший прозвище «Прекрасный герцог», в альтернативной вселенной Вари Светловой становится манерным недалеким и циничным пиарщиком.
Стать героиней, путеводной звездой французского народа, Жанне помогает пророчество: «Женщина погубила Францию, Дева её спасёт». Из спектакля это не очевидно, так что позволим себе историческую справку и уточним, что «женщина, которая погубила», это не Иоланда Арагонская, а королева Изабелла Баварская. Своими интригами и подписанием договора в Труа (1420 год) она лишила законного наследника, будущего Карла VII, французского престола, отдав страну Англии.
Не станем пересказывать сюжет, лишая зрителя удовольствия самостоятельность разобраться, где история Жанны показана практически документально, а где фантазия режиссера уводит нас достаточно далеко от канона. Однако, обратим внимание на структуру спектакля. Спектакль идёт 4 часа 30 минут с двумя антрактами, то есть разбит на три части. При этом такая длительность обусловлена не подробностями истории Жанны, из неё взяты самые ключевые точки, а изобретательностью создателей постановки. Так вторая часть начинается с того, что мы попадаем на стендап к божеству, персонажу обозначенному в программке золотым росчерком без имени (Юлия Гришаева). Собственно, взаимодействие этого персонажа с залом и, в дальнейшем, с Жанной — самое важное, трогательное и сущностное, что есть в спектакле. Найденное автором сродство в природе божества и ИИ удивительно точно и актуально!
Нужно отдать должное и высокой технологичности постановки, её оригинальности и зрелищности. В основном действие происходит в кубе из тканевых экранов, чей потенциал использован на все 146%! Здесь транслируются и характерные для мира спектакля рекламные ролики, и выступления героев и спикеров Франции, на эти же экраны проецируются данные, которые видят полководцы, командующие отрядами лучников и дронов через свои цифровые аватары.
Полина Войченко создала на сцене очень достоверный образ Жанны, которой веришь. Её Орлеанская дева наивная, смелая, жертвенная, сильная и сломленная одновременно, невероятно искренняя. Нельзя не отметить и архиепископа Реньо Максима Максимова, масштаб и затейливость планов которого вас несомненно сильно удивит.
Резюмируя, хочется сказать, что это тот редкий случай, когда осовременивание классики и перекраивание канона не выглядит надругательством в погоне за оригинальностью, а является органичным решением для воплощения глубоких и актуальных замыслов.
Текст: Александр Шек
Фото: Черных