В спектакле Романа Габриа «Преступление и наказание» в Гомельском областном драматическом театре нет ни сцены убийства старухи, ни падения Сони, ни смерти Мармеладова или лошади. Всё двухчасовое действие происходит в отделении полиции (вероятно, номер 2, Садовая 58), до дома Достоевского и дома процентщицы минут 12 хорошим шагом. Россия — обезьянник в отделе полиции, Россия — тюрьма. Здесь невиновные отбывают срок, сознавшись под пытками, а насильники и убийцы разгуливают как ни в чём не бывало. Роман Габриа вновь не щадит нас, но в финале даёт крупицу надежды.
Действие перенесено в девяностые (режиссёры продолжают переосмыслять это неоднозначное время, хоть Шерешевский, хоть Серзин, хоть Крестьянкин, тема оказалась неисчерпаемая). На стене фото Ельцина и объявления: «Их разыскивает милиция» (художник Татьяна Стысина).
Раскольников (Сергей Юревич) — не студент-юрист, а уволенный по сокращению сотрудник НИИ, он носит плохонькое пальто и шапку-петушок (а позднее облачается в кожаный плащ, можно идти крышевать палатку с лосинами и футболками с Лео и Кейт на Апрашке). В центре сюжета его противостояние с Порфирием Петровичем (Юрий Мартинович). Нам вслед за героями предстоит ответить на вопрос, что толкнуло на преступление хорошего человека, который жертвовал собой ради других.
Самая, пожалуй, пронзительная сцена — разговор Родиона с матерью (Татьяна Гончарова), которая не растила его убийцей, и беспокоится, поел ли он, есть ли у него деньги. Страшные слова «Мама, я убил человека» олицетворяют собой первый шаг на пути к покаянию. Мать любит своего ребёнка любым, потерявшим всё, отчаявшимся, израненным, она будет ждать его домой всю жизнь.
«Преступление и наказание» — это и милые атрибуты девяностых в виде игры в резиночку и песни «дважды два четыре», и безжалостный чёрный юмор, и прямые отсылки к Балабанову (хороший парень из глубинки возвращается с войны, страдает от ПТСР, умеет решать конфликты только силой, для него кровь уходит в землю, не оставляя на душе никакой рефлексии). Девяностые — это и гласность, и наше детство, и молодость родителей, но и безденежье, беспросветность, и даже голод, когда интеллигенты вынуждены были мыть полы и ездить в плацкартах с челночными сумками.
Несмотря на тяжесть темы, спектакль оказался смешным и стебным, герои говорят отсылками к массовой культуре, дерзкие фразы и песни той эпохи про кусочки колбаски и «попробуй спеть вместе со мной» перемежаются цитатами высоким слогом из романа. Габриа ставит всегда про любовь к человеку, который для него всегда лучше, чем он есть.
Текст: Алла Игнатенко
Фото театра