6 июня Настасья Хрущёва сыграла в «Летнем театре» на Новой Голландии свой неустанно эволюционирующий opus magnum — «Русские тупики».
Пожалуй, Новая Голландия — одна из лучших локаций для «Русских тупиков», фактически их географический эпицентр: за углом и родная Хрущёвой Консерватория, и сцены Мариинского театра, и один из героев «тупиков» Римский-Корсаков (и проспект, и памятник), и, конечно, поэтически-меланхоличная Коломна. А сами «Тупики» — наверное, самое подходящее сочинение для «Бутылки», круглого здания, где с момента основания и до 1916 года была тюрьма, а теперь в кольце бывшего арестантского двора разместился «Летний театр».
Пьесы Хрущёвой не избегают этих тревожных коннотаций замкнутости, но и не упиваются ими, а смотрят прямо и безоценочно, гальванизируя всякое в Красоту. И Красота эта способна управлять Временем (реализуя одно из главных назначений музыки), и буквально: «Тупики» как законченное произведение могут звучать и 10 минут, и час, и метафизически, позволяя быть здесь и сейчас, или в сферическом Петербурге в вакууме.
Недавно на «Фонтанке-69» пианист Руслан Ишдавлетов устанавливал мировой рекорд, играя на рояле 60 часов подряд. Подумалось, что роль непрерывно исполняемого произведения очень бы подошла «Русским тупикам», но без истязания плоти: со сменой исполнителей и даже инструментов. Живо вырисовывается картинка, как за роялем по очереди играют профессора и студенты, звезды и любители («Тупики» не по технике, но по сути демократичны), потом — большой симфонический оркестр, скрипичное трио или группа ударных. Обстоятельства меняются, как в таймлапсе, а «Тупики» не перестают. Можно подумать, что я опять даю волю фантазии, но на самом деле это всё уже вшито в музыку, задана амплитуда.
«Русские тупики» невозможно ограничить рамками концерта (наш длился около 45 минут, Настасья исполнила 5 частей), они продолжают звучать, даже когда их никто не играет. Буквально: в многочисленных репостах видеозаписей в соцсетях, и метафизически: как саундтрек Петербурга, городом рожденный и в городе растворенный.
Саму музыку я не пытаюсь описывать сознательно: во-первых, ее легко можно послушать самостоятельно, во-вторых, она не требует никаких слов, кроме включенных автором в партитуру («список вещей, понятий и явлений, которые изображены в этой музыке»), в-третьих, о ней уже много и отлично сказано. Например, на следующий день после концерта на Новой Голландии «Русские тупики» прозвучали на Новой сцене Александринского театра в программе Богдана Королька и Германа Мархасина «Прекрасная музыка. Выпуск 1. Петербург», где Королёк назвал их «бесконечным перебиранием сверкающих и манящих осколков прекрасного тонального прошлого российской академической музыки». Действительно, затягивает.
Текст: Лиза Ординарцева
Фото: соцсети