«Шалом — это мир» — перед каждый премьерой произносит худрук театра «Шалом» Олег Липовецкий. Поэтому очень логично, что именно этот театр взялся за постановку такой пацифистской пьесы, как «Лисистрата» Аристофана, написанную 2500 лет назад, номинально про Пелопонесскую войну и про то, как женщины смогли ее остановить, но не теряющую, к сожалению, своей актуальности. Премьера состоялась 14 июня.
«Нет различия меж далеким прошлым и далёким будущим» — говорит герой Сергея Шадрина (он играет того персонажа, который в древнегреческой комедии назван Хором — а здесь больше похож то ли на дирижёра, то ли на режиссера всего действа, восседающего над всеми, на балконе). Большая светящаяся надпись «Древняя Греция» напоминает, где происходит действие. К ней же отсылает и декорация (то ли театральный помост, то ли ринг для поединка), стоящая на верхушках античных колонн. И костюмы (художник по костюмам — Яна Глушанок) — правда, в них совмещены условно античные атрибуты (драпировки, сандалии и т. д.) и детали из более современной эпохи. Это же совмещение отработано и в других деталях: на сцену в какой-то момент выкатывают дико грязный советский холодильник «Саратов», а под античными колоннами разбросаны вполне себе современные атрибуты — пластиковые стаканчики, телефонные трубки и оружие, никак не античное (пистолеты, ружья). Понятно, что речь идет не столько об античности — если вдруг кто забыл, полно мелких деталей, об этом напоминающих.
При всей своей политической актуальности пьеса Аристофана — комедия. Вот и актеры театра Шалом играют ее весело с азартом, то отпуская шуточки над своими же ролями («какая сложная роль»), то напрямую заигрывая с залом (так, номинально зал голосует, дать ли женщинам слово). Есть смешные шутки, безусловно, но многие из них так ожидаемы и примитивны, что превращают спектакль скорее в формат капустника среднего качества. Тем более, что поэтический текст так сложно органично читать — они, конечно, пародируют «античную» эстетику (принимая позы как будто античных статуй), но выглядит это, скорее, беспомощно.
Поэтому так выделяются (в хорошую сторону) сцены, когда они забывают про Аристофана, а начинают играть что-то более человеческое, но их так мало… Чуть ли не главная кульминация, — монолог Лисистраты (Елизавета Потапова), обращенный к отцу «Папа, где ты? Мне не у кого спросить, как надо!» (хотя идея посадить на соседний стул ребенка, в такой же одежде, как будто Лисистрату-девочку — на гране вкуса, на мой взгляд). Такая же человеческая сцена — когда эти женщины, волевые в своей борьбе с милитаризмом мужчин, вдруг оказываются слабыми: под песню Бутусова «Я хочу быть с тобой» они наконец-то занимаются не борьбой (той же войной — не зря с оружием не только мужчины, но и «пацифистские» женщины), а повседневными делами (кто альбом листает, кто огурцы прямо из банки ест). Скучают они по своим мужчинам, по нормальной жизни. Хотя и эта эмоция тоже подвергается иронии всеобщим танцем под «Позвони мне, позвони». Но все эти приличные сцены тонут в капустной театральщине…
Текст: Нина Цукерман
Фото: Евгения Пронина, Виктория Туркина