3 февраля на площадке «Сокол» Центра драматургии и режиссуры состоялся премьерный показ спектакля «Курьер» Владимира Панкова. Художник Максим Обрезков, хореограф: Екатерина Кислова, композиторы: Артём Ким, Сергей Родюков.

Не уверена я, что фильм Карена Шахназарова «Курьер» (1986) хорош с точки зрения кинематографа, но для погружения в атмосферу перестройки мне было интересно его посмотреть. Но, тем не менее, зачем Владимир Панков взял этот материал сегодня, для меня так и осталось вопросом (формально спектакль поставлен по повести Карена Шахназарова, а не по фильму — она более подробна, но сути это сильно не меняет). Откровенно социального в фильме не так уж и много, политического вроде вообще нет, но контекст 80-х придает истории про конфликт поколений, популярной во все времена, заведомо социальный оттенок — непонимание между отцами и детьми возникает не только на фоне, но и из-за изменений, когда старые ценности кажутся уже пустыми и бессмысленными.
Режиссёр оставил действие в 80-х. Из социальных проблем того времени упоминается лишь Афганистан (в фильме, кстати, этого не было, про повесть не знаю) — он пару раз называется во включенном фоном телевизоре: то новости из Кабула, то ток-шоу с ветеранами, которые чувствуют себя «чужими» посреди мирной жизни, и в конце возникает фигура военного. Я очень надеялась, что Владимир Панков пойдет в эту сторону (тогда была бы понятна актуальность этого сюжета), но редкие упоминания потонули в общем потоке, а стилизация под восьмидесятые осталась в основном на уровне музыки и пластики — то есть на внешнем уровне, а глубокого разговора про то время не вышло. У Владимира Панкова всегда много музыки, но здесь она очень сомнительно использована — потенциально серьезная история превратилась в зажигательное шоу с танцами и плясками (так искусственно смотрится эта идеально поставленная хореография, где все всё делают одновременно), от которых, правда, зал, надо признать, получает большое удовольствие, предаваясь, видимо, ностальгии…
Если была цель поставить личную историю, то и она не особо удалась, в том числе и потому, что эта нелепая стилизация под 80-е жутко упростила все образы. В фильме тоже не обошлось без стереотипического упрощения, но там это, скорее, ироничный приём, а здесь — театральщина. Некоторые шутки как будто из ТВ-шоу — например, когда неловкость молодого парня изображена через то, что он бесконечно роняет папки на пол (роняет и опять поднимает — и так много раз по кругу). Да и психологический образ этого мальчика, Ивана (Александр Фокин), слишком простой. В фильме он очень неочевидный, поэтому веришь: этот парень «врёт» не потому, что он лгун, а потому что юный фантазер, улетающий в свои фантазии. И в его россказнях есть тонкое издевательство над окружающими. В спектакле же (и это не вина актера, а неудавшаяся задумка режиссера) он вышел плоским и прямолинейным — к тому же ещё и слишком много примитивно работает на зал (в таком небольшом пространстве очень нарочито смотрятся такие уже приевшиеся прямые обращения к публике). Поэтому, когда он вдруг цитирует строчки из «Гамлета», как-то не особо его рефлексии веришь. А там, где и возникает что-то настоящее, Владимир Панков ухитряется почти сразу же это задушить — как, например, в хорошей предпоследней сцене, когда Иван проговаривает текст песни «Я хочу быть с тобой» (как песня она звучала в первом действии), но и эта хорошая тихая интонация быстро прерывается внезапной аэробной хореографией.

Ну и про пошлость самого финала даже говорить не хочется, когда самое старшее поколение (условно бабушка и дедушка) читают диалог, состоявшийся при знакомстве Ивана и Кати (Мария Роскошо), а мама (Наталья Щукина) бросается на бетонный забор с криком «прости меня, сынок»… Про бетонные заборы — это сценография Максима Обрезкова, которая тоже почему-то не особо работает. Образ сам по себе выразительный (унылую атмосферу они могут создать, а тут ещё иногда и красиво как будто превращаются в раскрытые ставни), но режиссёр никак его не поддержал, а мог бы получиться контраст между этой серой действительностью и мечтами молодых…
Текст: Нина Цукерман
Фото театра