Вы здесь
Главная > Театр > «Средство Макропулоса»: чего боитесь вы?

«Средство Макропулоса»: чего боитесь вы?

29 июня в театре «Мюзик-Холл» состоялась премьера мюзикла «Средство Макропулоса» по одноименной пьесе Карела Чапека.

Постановщики спектакля хорошо знакомы зрителю «Мюзик-Холла»: режиссером-постановщиком выступила Сусанна Цирюк, хореографом — Антон Дорофеев, художником по костюмам — Татьяна Королева, художником-постановщиком — Алексей Тарасов, за музыкальную составляющую отвечала музыкальный супервайзер Александра Чопик. Именно эта команда представила в уходящем сезоне мюзикл «Винил», мгновенно завоеваший любовь публики. Композитор «Средства Макропулоса» — Владимир Баскин, написавший музыку к любимым многими зрителями спектаклям «Портрет Дориана Грея» и «Великий Гэтсби». Либретто и стихи — Константин Рубинский, знакомый нам по стихам к «Великому Гэтсби».

Премьера мюзикла в «Мюзик-Холле» совпала с юбилеем выхода пьесы: в 2022 году ей исполняется 100 лет. Постановщики заявили его как мистический, и это вполне оправданно, так как в нем много внимания уделено необычному.

Во главе угла в «Средстве Макропулоса» — известная певица Эмилия Марти (Мария Елизарова) — яркая, талантливая, с легкостью покоряющая мужчин, одновременно с этим циничная, жесткосердечная и глубоко уставшая от жизни… В чем причина — зрителю предстоит узнать в конце вместе с героями постановки, борющимися за сердце красавицы.

Спектакль сложно назвать развлекательным. Легкость и юмор уступают пьедестал философским размышлениям на такие серьезные темы, как умение чувствовать и сострадать, умение радоваться и надеяться, страх перед старостью и смертью. Вследствие ли этого или была иная причина, но в данном мюзикле герои чаще ведут диалоги и реже поют, что не ускользает от внимательного зрителя. При этом имеющаяся в «Средстве Макропулоса» музыкальная палитра в состоянии, думаем, удовлетворить любого театрала: здесь есть и трагичные композиции, и незамысловатые, лирические и зажигательные; о своих чувствах рассказывают и один герой, и два, и даже трио имеется. Последнее, к слову, поклонники в шутку окрестили русской «Belle».

Хореография по большей части представлена стилем контемпорари, в заданных тематических рамках все выглядит красиво и логично. Однако не современным жанром единым живет мюзикл, и в него дерзко врывается, например, горячее испанское танго, придавая пикантности всему происходящему.

Говоря о пикантности, нельзя умолчать о том, что весь спектакль — одна сплошная перчинка. Откровенность, тонко балансирующая на грани пошлости, сопровождает героев на протяжении всего действия. Главная героиня, Эмилия, то и дело предстает в откровенных нарядах, она же — соблазняет всех нужных ей мужчин, подача соблазнения при этом разнится, но одно остается неизменным — это не для детей. Потому родителям не стоит проходить мимо указанного возрастного ценза «16+», он здесь более чем уместен.

Отношения между мужчиной и женщиной в «Средстве Макропулоса» представлены не только в горизонтальной плоскости. Здесь есть место и более возвышенным чувствам. Хотя, таковыми их довольно сложно назвать. Складывается ощущение, что автор пьесы недолюбливал женщин, иначе как объяснить, например, слова начинающей артистки Кристины о том, что когда любит девушка — это очень унизительно. Один из мужчин, устроивших импровизированный суд над Эмилией, размышляя о том, как лучше применить средство Макропулоса, изрекает: «Жизнь нуждается только в лучших. О женщинах и речи нет». Постановщики мюзикла, в свою очередь, как будто бы не смягчают эту идею. Так, в нем присутствует эпизод, в котором несколько взрослых мужчин грубо, жестоко и с наслаждением таскают по полу девушку.

На встрече со зрителями режиссер, Сусанна Цирюк, сказала, что, в зависимости от возраста режиссера, смещается акцент центральной темы: боится ли Эмилия смерти или старости. Мы же, признаемся, так и не поняли, чего боится Марти в версии «Мюзик-Холла». Эта Эмилия боится всего и сразу. И, вкупе с другими особенностями ее отнюдь не самого покладистого характера, такой исход видится вполне логичным. В свою очередь, красной линией в спектакле проходит вопрос срока годности чувств, именно этому аспекту хотела уделить основное внимание режиссер-постановщик. Им задается не только Эмилия, он касается каждого персонажа: властного отца Ярослава Пруса (Андрей Карх) и его забитого сына Янека (Вадим Рябушкин); мечтающего заполучить наследство Грегора (Илья Русь) и адвоката (Александр Чернышев), в N-ом поколении рассматривающего спорное дело Грегора против Пруса; все еще полного, как выясняется, сил и энергии Гаук-Шендорфа (Сергей Ленков); влюбленной Кристины (Евдокия Малевская) и заботящегося о ней отце Витека (Константин Китанин). Каждый проходит свою проверку, и каждый проходит ее со своим результатом.

В заключение отметим, что это уже не первое обращение театра к мистической теме. С 2017 года в «Мюзик-Холле» с успехом идет хоррор-мюзикл «Портрет Дориана Грея». Однако не ищите параллелей, исходя из тематической направленности спектаклей: разные постановочные команды создали совершенно разные по атмосфере произведения. Как бы там ни было, только тебе, зритель, решать, чего боишься ты: старости или вечной жизни, смерти физической или эмоциональной.

Текст: Любовь Марьина

Фото предоставлены пресс-службой театра «Мюзик-Холл»

 

Добавить комментарий