Немного грустно, что скоро зима. Но и в зиме есть свои плюсы - например, фестиваль "Артдокфест", который пройдет с 6 по 12 декабря в кинотеатре "Англетер". 28 ноября в красивой кофейне на Петроградской состоялся пресс-брифинг, на котором журналисты смогли узнать, что будет в этом году на фестивале. Приехал президент, "но, к счастью, не тот, о ком вы подумали, а Виталий Всеволодович Манский".
Виталий Манский: На "Артдокфесте" в этом году 137 картин. Мы привезём в Питер 14 режиссеров.В В Петербурге традиционно будет показана наша главная программа - конкурс и пять спецсобытий. Конкурс, напомним, состоит из фильмов, снятых в любой стране мира на русском языке. Половина конкурсной программы этого года произведена зарубежными авторами, и все они так или иначе связаны с Россией. Заметил интересную деталь - раньше зарубежные и российские документалисты шли параллельными курсами, а теперь иностранцы по-прежнему пристально всматриваются в ключевые проблемы актуального свойства, в то время как наши начинают уходить от острых вопросов. Это не значит, что фильмы хуже, но режиссеры углубляются в глубокие темы - например, гендерные проблемы. В фильме "Пятёрка" режиссёр Михаил Горобчук ведёт длительное наблюдение за человеком и его автомобилем. Картина снята в окно квартиры Михаила. Или фильм молодого питерского фотографа "Severe" - яркая ёмкая чёрно-белая картина, являющая образ Севера. Это очень сильное кино, но оно оторвано от пульсации времени. Или интимный фильм Руслана Федотова "Песни для Кита" о судьбе женщине без определенного места жительства. В прошлом году у нас был фильм Константина Селина "Хроники неслучившейся революции". В 2017 году таких российских картин у нас нет, а зарубежные есть. Картина Селина будет показана 6 декабря на телеканале "Настоящее время", где я веду программу "Реальное кино". Фильм символически откроет "Артдокфест" в телевизионном эфире. Сегодня утром я записывал новую программу. Мы ходили вокруг Авроры, и говорили о том, где были наши коллеги сто лет назад и почему революция оказалась за кадром хроники, а всё, что многие молодые люди сейчас считают хроникой - это реконструкции последующих лет, начиная с фильма "Октябрь".
Фильмы "Артдокфеста" представляют "чернушный" взгляд на жизнь? Есть ли надежда?
Я сегодня Косте Селину задал вопрос: "Твой фильм очень честный, и он рассказывает о неслучившейся революции. Не кажется ли тебе, что ты закладываешь в историю кирпич разочарования?". Он сказал, что картина очень оптимистичная. Отвечу на ваш вопрос так. Есть чернуха ради фактурного наличия, а есть чернуха, предъявляющая боль и сочувствие. Чернушных картин на нашем фестивале, пожалуй, нет. Самая чернушная картина - это "Вэаюфром" Дмитрия Лавриненко. Она о странном дворнике, который снимает на плёнку свою жизнь. Герой, похоже, не совсем здоров, да и режиссёр немного специфический. А всё остальное, даже фильм "Песни для Кита", несмотря на то, что главная героиня - лицо БОМЖ, снят очень любовно. Когда я это кино смотрел, то мне всё время казалось, что это "Ночи Кабирии". Героиня чем-то похожа на Джульетту Мазину. А есть просто светлое кино - например, "Другая жизнь" Дмитрия Васюкова. Его многие знают по фильму "Счастливые люди", который выходил в мировой прокат. Его новая работа повествует о жизни на Алтае, и при всей драматичности сюжетных линий он очень добрый.
Какие фильмы в этом году вас больше всего зацепили?
Каждая картина, включенная в конкурсную программу, так или иначе, потрясла. Потрясение - это один из аргументов для того, чтобы включить картину в конкурс. Иногда мы не включаем фильмы по объективным причинам, пусть даже они фундаментальные и профессиональные. Кинофестиваль предполагает развитие киноязыка и эмоциональных ощущений, которые предъявляют картины. Для меня важно радикальное режиссёрское решение. Примером такого решения, например, стала картина "Полёт пули" Беаты Бубенец - это 84-минутный фильм, снятый одним кадром. Она снимала на Майдане и востоке Украины. Нашлись продюсеры, которые дали ей возможность сделать из документальных материалов фильм. Накануне презентации проекта в Праге Беату пробивает, что не нужен никакой фильм - надо делать всё одним кадром. Продюсеры сказали: "Нам не нужен один кадр. Мы хотим многокадровое кино". И Беата отказывается от продюсеров, остаётся одна, одинокая русская женщина, с этим материалом, и всё-таки делает картину одним кадром. Мы в Риге на питчинге "Артдокфеста" помогли ей найти продюсеров, поверивших в историю одного кадра. В итоге Петербург, Москва и Екатеринбург увидят этот очень радикальный фильм. Медуза сделала дайджест фильмов, снятых одним кадром, и оказалось, что их очень мало. Даже у моём любимом фильме "Старше на 10 минут" Герца Франка есть склейка - маленькая и незаметная, но она есть. "Русский ковчег" Сокурова снят одним кадром, но это не совсем документальное кино, скорее докудрама. Я смотрел фильм "Полёт пули" поздно ночью, уставший, и, думаю, автор бы меня простила, если бы я немного подмотал. Но я не мотал.
Почему фильм "Процесс: Российское государство против Олега Сенцова" об Олеге Сенцове снимают представители Эстонии, Чехии и Польши, а не России?
Это легко объяснимо, хотя и не делает чести России. Автор - российский режиссёр Аскольд Куров, но фильм, премьера которого состоялась на Берлиннаре, и была одной из ключевых событий фестиваля, не пригласили ни на один из российских кинофестивалей. При этом фильм "Процесс" никак не нарушает российское законодательство, как и все остальные фильмы "Артдокфеста". И всё, о чем говорится в фильме, было в российских медиа. Более того, там представлена позиция российских медиа и обозначена как одна из линий картины. Так же в фильм включены высказывания выдающихся кинематографистов, которые говорят о Сенцове. То, что картина никак не поддержана российской стороной - это просто факт сегодняшнего дня. Мы запустили проект Artdoc.Media, который вам может помочь в работе. В частности, там можно узнать, какие фильмы были поддержаны Минкультуры. Я неделю назад туда заходил, и узнал, что из 137 фильмов этого года поддержаны Министерством культуры только четыре. Не конкурсные, а других параллельных программ.
Вы ознакомились с "отреставрированной" по просьбе Минкультуры версией фильма Андрея Осипова "Восточный фронт "?
Я не смотрел версию военно-исторического общества. Даже если этот текст принадлежит перу Хемингуэя, Александра Сергеевича Пушкина или Захара Прилепина, государство не имеет права до такой степени вторгаться в творчество отдельно взятого художника. Мы на фестивале ставим в один ряд фильмы "Восточный фронт" и "Сталинград. Мы ещё живы, или нет?" Алексея Янковского. Янковский использовал при создании фильма те самые пресловутые 32 листа текста, это его авторское решение и месседж зрителя. Если бы Минкультуры предложило ему убрать этот текст, это было бы таким же насилием, как и рекомендации текст добавить. Я Пастернака не читал, но осуждаю. Фильм с текстом я не смотрел, но сам факт вторжения в судьбу произведения считаю порочной практикой. Зато "Восточный фронт" - один из четырёх, поддержанных Министерством культуры.
У всех фильмов фестиваля есть прокатное удостоверение?
У всех либо прокатное удостоверение, либо это фильм зарубежного режиссёра, которому удостоверение не нужно, как "Война ради Мира" украинского режиссёра Евгения Титаренко. Тут шаг вправо, шаг влево - расстрел. Мы самый законопослушный фестиваль на территории РФ. Говорим всем режиссерам: "Давай прокатное удостоверение". Некоторые удивляются: они уже показывали фильм на множестве фестивалей, и нигде удостоверение не требование. Мы на это отвечаем: "Дружище, "Артдокфест" проверяет вот эта организация, эта, эта и ещё, как ни странно, вот эта". Мы не хотим подставлять "Англетер" или "Горизонт", подводить их под суд. У нас есть опыт двадцати одного судебного заседания Хамовнического суда Москвы за прокат студенческого фильма без прокатного удостоверения. Судья в мантии, клетка, "Всем встать, суд идёт". Люди, обвиняемые в убийстве, годами ждут зала для заседаний. Но они заняты.
Часть режиссеров отказалась от показов фильма в России?
Мы находимся в такой фазе, когда некоторые режиссеры не хотят показывать фильмы в России. В первую очередь это украинские авторы. Какие-то отказы поступают доверительно и интимно, в личных разговорах. Я хотел показать фильм украинского режиссёра Сергея Буковского "Главная роль", абсолютно аполитичное кино, портрет его мамы, актрисы Нины Антоновой. И Серёжа мне сказал: "В Ригу приеду, но я не хочу, чтобы фильм о моей маме, которую я безумно люблю, показывался в стране, где есть люди, которые считают нас фашистами, пришли на нашу землю и убивают моих сограждан". Другие авторы из своих отказов делали пиар-компании для своих фильмов, с бурными обсуждениями. В целом отказ от показа в России - вредная и опасная тенденция. В Риге мы показывали французскую картину "Выбор Олега", которая повествует о русских людях, поехавших воевать в Украину. Документалисты провели два года в окопах на Донбассе вместе с офицером Олегом. В России картина не будет показана, потому что авторы стали получать угрозы от участников фильма, которые по результатам посчитали кино опасным для их карьеры в России. Фильм должен был быть в конкурсной программе, он один из самых сильных лент за последнее время.
Виталий Манский: "Артдокфест" - отличный трамплин для молодых режиссеров. В этом году мы извернулись, и авторы фильмов могут теперь пообщаться со зрителями. Отель "The Faces Kaleidoscope" бесплатно предоставит номера для режиссеров. В таком формате мы существуем уже не первый год. И без зависти смотрим на Кирилла Серебренникова и Петербургский Культурный форум, на котором вообще непонятно что происходит. Лучше уж так, как мы.
Какие у фестиваля есть призы?
"Артдокфест" от других фестивалей отличается строгостью выдачи призов. У нас три приза: Гран-при, лучший полнометражный фильм и приз жюри, никакие уважаемые газеты, заводы и пароходы к нам со своими призами не приходят. Впервые к бронзовой скульптуре мы прикладываем нечто материальное: новый компьютер Apple и звуковые системы. Все предыдущие годы участники "Артдокфеста" боролись за призы без дополнительных пряников. Но в пряниках нет ничего плохого, особенно если свежие.
Про какого медийного человека сейчас интересно было бы снять кино? Как о Немцове.
Про Навального. О нем уже снимается кино. Про Собчак снимает фильм Беата Бубенец. Про медийных людей кино снимают, вопрос - какое. И хотелось бы, чтобы оно снималось про живых героев.
Были какие-то сложности в этом году?
Организации, которые по долгу службы внимательно следят за нашим фестивалем, знают, что мы законопослушны, и с этой стороны к нам не подкопаться. История вокруг фильма "Правый сектор" и якобы гериоризации фашизма может привести к провокациям. Боюсь, что зелёнка возможна. Вброшена лживая информация о фильме, который никто не видел. Он не будет показан ни в Питере, ни в Екатеринбурге, а в Москве мы его перенесли из "Октября" на другую площадку. Но люди подогреты и одурманены - они могут прийти на любую картину и проявить агрессию. Всё непредсказуемо. У нас есть программа "После союза.doc", которая позволяет увидеть другую Беларусь, Киргизию, Грузию, Преднестровье. "Доброе утро, Преднестровье" - это вполне возможное будущее России. Северной Кореей мы стать не можем, а Преднестровьем - вполне.
Расскажите о фильме "Осёл. Work in Progress" Анатолия Васильева. Чего нам ждать?
Анатолий Васильев наш фестиваль любит и знает. Он был членом жюри и внимательно смотрел всю программу. На "Артдокфесте" он увидел съёмочную группу фильма "Саламанка": Руслана Федотова и Александру Кулак, и пригласил её в свою картину "Осёл". Васильев приедет в Москву и Петербург, протестирует фильм на реальной аудитории и, возможно, внесёт изменения в финальную версию картину. Кто не знает творчество Анатолия Васильева, не идите на этот фильм. Вы эту картину не поймёте.
Вы говорите, Северной Кореей мы не станем. Почему?
В Северную Корею перейти нельзя. Ее возникновение - это аномалия, возникшая в результате противостояния двух мощнейших империй. Повторение Северной Кореей на планете Земля невозможно, но разворот в эту сторону - катастрофа для любого общества.
А чем тогда закончатся туристические поездки в Северную Корею? И эта дружба?
Это фейк. Попробуйте купить туда путёвку, особенно если вы журналист. В Северную Корею едут официальные делегации, оформленные как туристические поездки. Насчёт дружбы - эта страна стала одной из немногих "прогрессивных" государств, которые признали аннексию Крыма, наряду с Венесуэлой и Кубой. Долг платежом красен.
В преддверии выборов как Виталий Манский готовится к следующему "Артдокфесту"?
Прежде всего: Манский готовится к "Артдокфесту" и выборам. Мы очень активно развиваем нашу интернет-платформу, где пытаемся заранее воссоздать аналоги реальных кинозалов, обсуждений после показа и тремя звонками перед сеансом. Это всё делается на случай если возникнут форс-мажорные обстоятельства.
Почему девиз фестиваля этого года - "Верхи не могут, а низы не хотят"?
Это Владимир Ильич Ленин сказал. Девизом фестиваля эта фраза стала, потому что, на мой взгляд, "верхи не могут, а низы не хотят".
Фантастическая команда питерского "Артдокфеста" в этом году такая: куратор фестиваля Людмила Липейко, пресс-атташе Татьяна Троянская, Оля Комок из пресс-службы фестиваля. "Женился бы на всех" - добавил Виталий Манский.
Текст: Алла ИгнатенкоФотографии из открытого доступа
Виталий Манский: На "Артдокфесте" в этом году 137 картин. Мы привезём в Питер 14 режиссеров.В В Петербурге традиционно будет показана наша главная программа - конкурс и пять спецсобытий. Конкурс, напомним, состоит из фильмов, снятых в любой стране мира на русском языке. Половина конкурсной программы этого года произведена зарубежными авторами, и все они так или иначе связаны с Россией. Заметил интересную деталь - раньше зарубежные и российские документалисты шли параллельными курсами, а теперь иностранцы по-прежнему пристально всматриваются в ключевые проблемы актуального свойства, в то время как наши начинают уходить от острых вопросов. Это не значит, что фильмы хуже, но режиссеры углубляются в глубокие темы - например, гендерные проблемы. В фильме "Пятёрка" режиссёр Михаил Горобчук ведёт длительное наблюдение за человеком и его автомобилем. Картина снята в окно квартиры Михаила. Или фильм молодого питерского фотографа "Severe" - яркая ёмкая чёрно-белая картина, являющая образ Севера. Это очень сильное кино, но оно оторвано от пульсации времени. Или интимный фильм Руслана Федотова "Песни для Кита" о судьбе женщине без определенного места жительства. В прошлом году у нас был фильм Константина Селина "Хроники неслучившейся революции". В 2017 году таких российских картин у нас нет, а зарубежные есть. Картина Селина будет показана 6 декабря на телеканале "Настоящее время", где я веду программу "Реальное кино". Фильм символически откроет "Артдокфест" в телевизионном эфире. Сегодня утром я записывал новую программу. Мы ходили вокруг Авроры, и говорили о том, где были наши коллеги сто лет назад и почему революция оказалась за кадром хроники, а всё, что многие молодые люди сейчас считают хроникой - это реконструкции последующих лет, начиная с фильма "Октябрь".
Фильмы "Артдокфеста" представляют "чернушный" взгляд на жизнь? Есть ли надежда?
Я сегодня Косте Селину задал вопрос: "Твой фильм очень честный, и он рассказывает о неслучившейся революции. Не кажется ли тебе, что ты закладываешь в историю кирпич разочарования?". Он сказал, что картина очень оптимистичная. Отвечу на ваш вопрос так. Есть чернуха ради фактурного наличия, а есть чернуха, предъявляющая боль и сочувствие. Чернушных картин на нашем фестивале, пожалуй, нет. Самая чернушная картина - это "Вэаюфром" Дмитрия Лавриненко. Она о странном дворнике, который снимает на плёнку свою жизнь. Герой, похоже, не совсем здоров, да и режиссёр немного специфический. А всё остальное, даже фильм "Песни для Кита", несмотря на то, что главная героиня - лицо БОМЖ, снят очень любовно. Когда я это кино смотрел, то мне всё время казалось, что это "Ночи Кабирии". Героиня чем-то похожа на Джульетту Мазину. А есть просто светлое кино - например, "Другая жизнь" Дмитрия Васюкова. Его многие знают по фильму "Счастливые люди", который выходил в мировой прокат. Его новая работа повествует о жизни на Алтае, и при всей драматичности сюжетных линий он очень добрый.
Какие фильмы в этом году вас больше всего зацепили?
Каждая картина, включенная в конкурсную программу, так или иначе, потрясла. Потрясение - это один из аргументов для того, чтобы включить картину в конкурс. Иногда мы не включаем фильмы по объективным причинам, пусть даже они фундаментальные и профессиональные. Кинофестиваль предполагает развитие киноязыка и эмоциональных ощущений, которые предъявляют картины. Для меня важно радикальное режиссёрское решение. Примером такого решения, например, стала картина "Полёт пули" Беаты Бубенец - это 84-минутный фильм, снятый одним кадром. Она снимала на Майдане и востоке Украины. Нашлись продюсеры, которые дали ей возможность сделать из документальных материалов фильм. Накануне презентации проекта в Праге Беату пробивает, что не нужен никакой фильм - надо делать всё одним кадром. Продюсеры сказали: "Нам не нужен один кадр. Мы хотим многокадровое кино". И Беата отказывается от продюсеров, остаётся одна, одинокая русская женщина, с этим материалом, и всё-таки делает картину одним кадром. Мы в Риге на питчинге "Артдокфеста" помогли ей найти продюсеров, поверивших в историю одного кадра. В итоге Петербург, Москва и Екатеринбург увидят этот очень радикальный фильм. Медуза сделала дайджест фильмов, снятых одним кадром, и оказалось, что их очень мало. Даже у моём любимом фильме "Старше на 10 минут" Герца Франка есть склейка - маленькая и незаметная, но она есть. "Русский ковчег" Сокурова снят одним кадром, но это не совсем документальное кино, скорее докудрама. Я смотрел фильм "Полёт пули" поздно ночью, уставший, и, думаю, автор бы меня простила, если бы я немного подмотал. Но я не мотал.
Почему фильм "Процесс: Российское государство против Олега Сенцова" об Олеге Сенцове снимают представители Эстонии, Чехии и Польши, а не России?
Это легко объяснимо, хотя и не делает чести России. Автор - российский режиссёр Аскольд Куров, но фильм, премьера которого состоялась на Берлиннаре, и была одной из ключевых событий фестиваля, не пригласили ни на один из российских кинофестивалей. При этом фильм "Процесс" никак не нарушает российское законодательство, как и все остальные фильмы "Артдокфеста". И всё, о чем говорится в фильме, было в российских медиа. Более того, там представлена позиция российских медиа и обозначена как одна из линий картины. Так же в фильм включены высказывания выдающихся кинематографистов, которые говорят о Сенцове. То, что картина никак не поддержана российской стороной - это просто факт сегодняшнего дня. Мы запустили проект Artdoc.Media, который вам может помочь в работе. В частности, там можно узнать, какие фильмы были поддержаны Минкультуры. Я неделю назад туда заходил, и узнал, что из 137 фильмов этого года поддержаны Министерством культуры только четыре. Не конкурсные, а других параллельных программ.
Вы ознакомились с "отреставрированной" по просьбе Минкультуры версией фильма Андрея Осипова "Восточный фронт "?
Я не смотрел версию военно-исторического общества. Даже если этот текст принадлежит перу Хемингуэя, Александра Сергеевича Пушкина или Захара Прилепина, государство не имеет права до такой степени вторгаться в творчество отдельно взятого художника. Мы на фестивале ставим в один ряд фильмы "Восточный фронт" и "Сталинград. Мы ещё живы, или нет?" Алексея Янковского. Янковский использовал при создании фильма те самые пресловутые 32 листа текста, это его авторское решение и месседж зрителя. Если бы Минкультуры предложило ему убрать этот текст, это было бы таким же насилием, как и рекомендации текст добавить. Я Пастернака не читал, но осуждаю. Фильм с текстом я не смотрел, но сам факт вторжения в судьбу произведения считаю порочной практикой. Зато "Восточный фронт" - один из четырёх, поддержанных Министерством культуры.
У всех фильмов фестиваля есть прокатное удостоверение?
У всех либо прокатное удостоверение, либо это фильм зарубежного режиссёра, которому удостоверение не нужно, как "Война ради Мира" украинского режиссёра Евгения Титаренко. Тут шаг вправо, шаг влево - расстрел. Мы самый законопослушный фестиваль на территории РФ. Говорим всем режиссерам: "Давай прокатное удостоверение". Некоторые удивляются: они уже показывали фильм на множестве фестивалей, и нигде удостоверение не требование. Мы на это отвечаем: "Дружище, "Артдокфест" проверяет вот эта организация, эта, эта и ещё, как ни странно, вот эта". Мы не хотим подставлять "Англетер" или "Горизонт", подводить их под суд. У нас есть опыт двадцати одного судебного заседания Хамовнического суда Москвы за прокат студенческого фильма без прокатного удостоверения. Судья в мантии, клетка, "Всем встать, суд идёт". Люди, обвиняемые в убийстве, годами ждут зала для заседаний. Но они заняты.
Часть режиссеров отказалась от показов фильма в России?
Мы находимся в такой фазе, когда некоторые режиссеры не хотят показывать фильмы в России. В первую очередь это украинские авторы. Какие-то отказы поступают доверительно и интимно, в личных разговорах. Я хотел показать фильм украинского режиссёра Сергея Буковского "Главная роль", абсолютно аполитичное кино, портрет его мамы, актрисы Нины Антоновой. И Серёжа мне сказал: "В Ригу приеду, но я не хочу, чтобы фильм о моей маме, которую я безумно люблю, показывался в стране, где есть люди, которые считают нас фашистами, пришли на нашу землю и убивают моих сограждан". Другие авторы из своих отказов делали пиар-компании для своих фильмов, с бурными обсуждениями. В целом отказ от показа в России - вредная и опасная тенденция. В Риге мы показывали французскую картину "Выбор Олега", которая повествует о русских людях, поехавших воевать в Украину. Документалисты провели два года в окопах на Донбассе вместе с офицером Олегом. В России картина не будет показана, потому что авторы стали получать угрозы от участников фильма, которые по результатам посчитали кино опасным для их карьеры в России. Фильм должен был быть в конкурсной программе, он один из самых сильных лент за последнее время.
Виталий Манский: "Артдокфест" - отличный трамплин для молодых режиссеров. В этом году мы извернулись, и авторы фильмов могут теперь пообщаться со зрителями. Отель "The Faces Kaleidoscope" бесплатно предоставит номера для режиссеров. В таком формате мы существуем уже не первый год. И без зависти смотрим на Кирилла Серебренникова и Петербургский Культурный форум, на котором вообще непонятно что происходит. Лучше уж так, как мы.
Какие у фестиваля есть призы?
"Артдокфест" от других фестивалей отличается строгостью выдачи призов. У нас три приза: Гран-при, лучший полнометражный фильм и приз жюри, никакие уважаемые газеты, заводы и пароходы к нам со своими призами не приходят. Впервые к бронзовой скульптуре мы прикладываем нечто материальное: новый компьютер Apple и звуковые системы. Все предыдущие годы участники "Артдокфеста" боролись за призы без дополнительных пряников. Но в пряниках нет ничего плохого, особенно если свежие.
Про какого медийного человека сейчас интересно было бы снять кино? Как о Немцове.
Про Навального. О нем уже снимается кино. Про Собчак снимает фильм Беата Бубенец. Про медийных людей кино снимают, вопрос - какое. И хотелось бы, чтобы оно снималось про живых героев.
Были какие-то сложности в этом году?
Организации, которые по долгу службы внимательно следят за нашим фестивалем, знают, что мы законопослушны, и с этой стороны к нам не подкопаться. История вокруг фильма "Правый сектор" и якобы гериоризации фашизма может привести к провокациям. Боюсь, что зелёнка возможна. Вброшена лживая информация о фильме, который никто не видел. Он не будет показан ни в Питере, ни в Екатеринбурге, а в Москве мы его перенесли из "Октября" на другую площадку. Но люди подогреты и одурманены - они могут прийти на любую картину и проявить агрессию. Всё непредсказуемо. У нас есть программа "После союза.doc", которая позволяет увидеть другую Беларусь, Киргизию, Грузию, Преднестровье. "Доброе утро, Преднестровье" - это вполне возможное будущее России. Северной Кореей мы стать не можем, а Преднестровьем - вполне.
Расскажите о фильме "Осёл. Work in Progress" Анатолия Васильева. Чего нам ждать?
Анатолий Васильев наш фестиваль любит и знает. Он был членом жюри и внимательно смотрел всю программу. На "Артдокфесте" он увидел съёмочную группу фильма "Саламанка": Руслана Федотова и Александру Кулак, и пригласил её в свою картину "Осёл". Васильев приедет в Москву и Петербург, протестирует фильм на реальной аудитории и, возможно, внесёт изменения в финальную версию картину. Кто не знает творчество Анатолия Васильева, не идите на этот фильм. Вы эту картину не поймёте.
Вы говорите, Северной Кореей мы не станем. Почему?
В Северную Корею перейти нельзя. Ее возникновение - это аномалия, возникшая в результате противостояния двух мощнейших империй. Повторение Северной Кореей на планете Земля невозможно, но разворот в эту сторону - катастрофа для любого общества.
А чем тогда закончатся туристические поездки в Северную Корею? И эта дружба?
Это фейк. Попробуйте купить туда путёвку, особенно если вы журналист. В Северную Корею едут официальные делегации, оформленные как туристические поездки. Насчёт дружбы - эта страна стала одной из немногих "прогрессивных" государств, которые признали аннексию Крыма, наряду с Венесуэлой и Кубой. Долг платежом красен.
В преддверии выборов как Виталий Манский готовится к следующему "Артдокфесту"?
Прежде всего: Манский готовится к "Артдокфесту" и выборам. Мы очень активно развиваем нашу интернет-платформу, где пытаемся заранее воссоздать аналоги реальных кинозалов, обсуждений после показа и тремя звонками перед сеансом. Это всё делается на случай если возникнут форс-мажорные обстоятельства.
Почему девиз фестиваля этого года - "Верхи не могут, а низы не хотят"?
Это Владимир Ильич Ленин сказал. Девизом фестиваля эта фраза стала, потому что, на мой взгляд, "верхи не могут, а низы не хотят".
Фантастическая команда питерского "Артдокфеста" в этом году такая: куратор фестиваля Людмила Липейко, пресс-атташе Татьяна Троянская, Оля Комок из пресс-службы фестиваля. "Женился бы на всех" - добавил Виталий Манский.
Текст: Алла Игнатенко
Фотографии из открытого доступа