В Советском Союзе лента Сэма Пекинпа «Железный крест» была запрещена к показу, и по большей части по причине довольно необычной формы повествования: фильм про события Второй Мировой показывался от лица немецких военных, а цензоры не могли пропустить фильм, во время просмотра которого зритель невольно начал бы сопереживать солдатам нацистской Германии. В наши дни, когда разум смотрящего не замутнен идеями коммунистической пропаганды, становится ясно, что причин запрещать кино было мало, потому что большинство немецких бойцов просто оказались заложниками идеологии, навязываемой руководством и власть-имущими, и эти люди действительно заслуживают жалости. Из немецких военных, попавших на восточный фронт, мало кто понимал, зачем их страна ввязалась в эту войну, а главный герой ленты, капрал Штайнер, как никто другой видел весь абсурд и никчемность происходящего здесь. Но и уйти он не мог, даже когда была такая возможность, потому что сам стал частью этой войны, а война стала частью его. Ответственность за каждого бойца из его отряда и жажда сохранить жизнь каждого из них были его основной движущей силой. К войне против внешних врагов добавляется еще и внутренняя – новоприбывший офицер Штрански готов на любые козни и подлоги, чтобы заполучить главную немецкую награду – черный железный крест. Отсиживаясь в штабе во время боев, прусский аристократ ждет случая, который позволит ему стать обладателем сего артефакта и добавить еще одну «галочку» к своему социальному статусу.В результате, пока советские солдаты сражались за Родину, немецкие солдаты сражались за «железные кресты» для своих командиров и за удовлетворение политических амбиций лиц, стоящих у штурвала Третьего Рейха – не зря кадры с улыбающимся Гитлером в прологе картины перемежаются с кадрами жестоких боев. Пока умирали одни – другие пожинали плоды их трудов. Вот и поэтому просыпается жалость к немецким бойцам, потому что бессмысленно оканчивать жизненный путь ради людей, использующих войну как инструмент получения собственной выгоды, а участников войны как «пушечное мясо».Сэм Пекинпа, к 1977 году окончательно скатившийся в пучины алкогольного и наркотического угара, уже не пользовался у студий большим авторитетом, хотя до этого он снял несколько довольно успешных картин и дал второе дыхание такому жанру как вестерн . Виски и кокаин губительно сказались на дальнейшей карьере режиссера, но именно такие неординарные личности зачастую и дают «свежую струю» в буксующих от отсутствия новых идей областях искусства. Не имея большого бюджета, так как продюсеры отвернулись от столь ненадежного субъекта, режиссер смог «выжать» из него максимум и снять такие эффектные сцены боев, которым вполне могли бы позавидовать современные кинодеятели, имеющие в своем арсенале более внушительные суммы и доступ к созданию спецэффектов. Деньги на производство картины выделил известный продюсер порно-фильмов из ФРГ, но и их в итоге не хватило, поэтому оборванный финал картины, так органично в нее вписавшийся, стал лишь следствием окончания средств.Фильмы Сэма Пекинпа всегда отличали слишком подробные сцены насилия, не стал исключением и «Железный крест». Порой, льющиеся на экран потоки крови, валяющиеся в грязи трупы, по которым ездят грузовики, и даже оторванные половые органы создают отвращение, подобное тому, которые испытывал на себе главный герой «Заводного Апельсина» писателя Энтони Берджесса при прохождении видео-эксперимента по подавлению насилия. И это обстоятельство говорит о том, что лента Пекинпа как антивоенная работает на все 100%, вызывая у зрителя ненависть к бессмысленной бойне, в которую были втянуты советские и немецкие люди.
Текст: Денис Зуев
В наши дни, когда разум смотрящего не замутнен идеями коммунистической пропаганды, становится ясно, что причин запрещать кино было мало, потому что большинство немецких бойцов просто оказались заложниками идеологии, навязываемой руководством и власть-имущими, и эти люди действительно заслуживают жалости. 
Из немецких военных, попавших на восточный фронт, мало кто понимал, зачем их страна ввязалась в эту войну, а главный герой ленты, капрал Штайнер, как никто другой видел весь абсурд и никчемность происходящего здесь. Но и уйти он не мог, даже когда была такая возможность, потому что сам стал частью этой войны, а война стала частью его. Ответственность за каждого бойца из его отряда и жажда сохранить жизнь каждого из них были его основной движущей силой. К войне против внешних врагов добавляется еще и внутренняя – новоприбывший офицер Штрански готов на любые козни и подлоги, чтобы заполучить главную немецкую награду – черный железный крест. Отсиживаясь в штабе во время боев, прусский аристократ ждет случая, который позволит ему стать обладателем сего артефакта и добавить еще одну «галочку» к своему социальному статусу.
В результате, пока советские солдаты сражались за Родину, немецкие солдаты сражались за «железные кресты» для своих командиров и за удовлетворение политических амбиций лиц, стоящих у штурвала Третьего Рейха – не зря кадры с улыбающимся Гитлером в прологе картины перемежаются с кадрами жестоких боев. Пока умирали одни – другие пожинали плоды их трудов. Вот и поэтому просыпается жалость к немецким бойцам, потому что бессмысленно оканчивать жизненный путь ради людей, использующих войну как инструмент получения собственной выгоды, а участников войны как «пушечное мясо».
Сэм Пекинпа, к 1977 году окончательно скатившийся в пучины алкогольного и наркотического угара, уже не пользовался у студий большим авторитетом, хотя до этого он снял несколько довольно успешных картин и дал второе дыхание такому жанру как вестерн . Виски и кокаин губительно сказались на дальнейшей карьере режиссера, но именно такие неординарные личности зачастую и дают «свежую струю» в буксующих от отсутствия новых идей областях искусства. 
Не имея большого бюджета, так как продюсеры отвернулись от столь ненадежного субъекта, режиссер смог «выжать» из него максимум и снять такие эффектные сцены боев, которым вполне могли бы позавидовать современные кинодеятели, имеющие в своем арсенале более внушительные суммы и доступ к созданию спецэффектов. Деньги на производство картины выделил известный продюсер порно-фильмов из ФРГ, но и их в итоге не хватило, поэтому оборванный финал картины, так органично в нее вписавшийся, стал лишь следствием окончания средств.
Фильмы Сэма Пекинпа всегда отличали слишком подробные сцены насилия, не стал исключением и «Железный крест». Порой, льющиеся на экран потоки крови, валяющиеся в грязи трупы, по которым ездят грузовики, и даже оторванные половые органы создают отвращение, подобное тому, которые испытывал на себе главный герой «Заводного Апельсина» писателя Энтони Берджесса при прохождении видео-эксперимента по подавлению насилия. И это обстоятельство говорит о том, что лента Пекинпа как антивоенная работает на все 100%, вызывая у зрителя ненависть к бессмысленной бойне, в которую были втянуты советские и немецкие люди.
Текст: Денис Зуев