«August: Osage County» — картина режиссёра Джона Уэллса, в российский прокат вышла с урезанным названием «Август». Фильм снят по мотивам одноимённой пьесы Трэйси Леттса, за которую в 2008 году он был удостоен Пулитцеровской премии.

Трагикомедия о большой семье, которая вынуждена съехаться в родной дом в городе Талса, штат Оклахома. Под одной крышей впервые за долгое время их собрало загадочное исчезновение отца семейства Беверли Уэстона.Джон Уэллс в большей степени занят продюсированием и написанием сценариев для сериалов. Режиссёрских работ до «Августа» у него всего три, две из них – это тоже сериалы. Уэллс прошёл долгий путь к полнометражному кино и первой попыткой был фильм 2010 года «В компании мужчин» с Беном Аффлеком в главной роли. Второй опыт — картина «Август», вышедшая в российский прокат 30 января.

Фильм снят не по прозаическому произведению, а по пьесе, и это даёт о себе знать — кино получилось сильно театрализованно, речь не очень бытовая и сильно напоминает реплики актёров с театральных подмостков. Именно на сцене и случилось первое воплощение драматургии Леттса – премьера спектакля «Август: Графство Осейдж» состоялась в Чикаго в 2007 году. Позже он с успехом шёл в Нью-Йорке на Бродвее целый год. В нашем городе тоже не обошли вниманием столь значительную американскую пьесу, 1 марта 2013 состоялась премьера под одноимённым названием в Санкт-Петербургском театре им. Ленсовета.

«Моя жена принимает таблетки, а я напиваюсь. Это сделка, которую мы заключили, один из пунктов нашего брачного договора…» — так описывает свою семейную жизнь Беверли Вестон.

Привычка, которая связывает этих двух людей, начинает рассыпаться на мелкие части от тяжести лет, прожитых вместе, вины и скрываемой истины. Беверли нанимает прислугу, а сам выходит в дверь и больше не возвращается. Что может сделать в такой ситуации женщина, позвонить всем своим родственникам, разумеется, так вся семья Вестонов и Айкинов собирается под одной крышей.

Мать (обладательница трёх Оскаров блистательная Мэрил Стрип) – одинокая, «подсевшая» на всевозможные мышечные релаксанты стерва. Но в ходе сюжета зрители замечают, что она ещё в своём уме и даже больше, она всё видит и всё знает, от неё сложно что-либо утаить – гипертрофированный прототип почти каждой матери. Одна из трёх сестёр – Барбара (Джулия Робертс) – самая сильная и выносливая, она очень похожа на мать, хотя и не хочет этого признавать. Самая крепкая связь именно у них, хоть на деле они друг друга не выносят и даже стремятся прилюдно унизить. Из-за этого у них постоянно идёт борьба: кто окажется сильнее, кто будет главным, мать или дочь?

На первой трети фильма картина может показаться очень слабой, держащейся на плаву лишь благодаря игре Мэрил Стрип и Джулии Робертс. Обе за эту работу получили номинации на премии Оскар и Золотой глобус, обе — «тяжеловесы актёрского труда».  Джулия Робертс была потрясена, когда её пригласили играть в одной картине с её любимой актрисой, а как постфактум – она оказалась столь же блистательна, как и её кумир.

Стилистика картины схожа с работами Француа Озона и даже имеет связующую деталь с одним из них — фильмом «Под песком» – исчезновение мужа.

Повествование почти что отсутствует, уступая место диалогам и действиям. Авторских слов нет, все его идеи о мировосприятии вложены в уста персонажей фильма. Последние прошлись по всем заповедям, впитав каждый свой порок: здесь можно увидеть совращение малолетней, супружеские измены, хронический алкоголизм и самоубийство, все тут не без греха.

Дочерние обязанности потихоньку переходят из разряда «навестить раз за несколько лет» в тяготы, которые одна хочет переложить на другую. Три сестры с разными характерами собираются под одной крышей и сейчас они должны решить, кто из них в этот раз пожертвует своей жизнью, и возложит на себя этот крест.

Плавный фильм с резкими эмоциональными скачками сродни нити пульса на экране медицинского прибора в операционной, в котором показывают последние скачки линии жизни и её медленное угасание. Некогда большая семья идёт по пути разрушения, осознанно подрывая семейные устои, распадается на мелкие несчастные жизни, которые так не хотели стать одинокими.

Текст: Екатерина Приклонская