Человек — только автор
сжатого кулака,
сказал авиатор,
уходя в облака.

(с) Иосиф Бродский

Перед вами одно из выбивающихся из колеи творений Питера Гринуэя «Падения» (1980) , мимо которого невозможно пройти, не сказав ни слова, потому что этот фильм представляет собой нечто настолько внезапное и по — постмодернистски ироничное, что сложно удержаться в рамках нейтральной позиции. Также, как известно, название фильма переведено неверно. Действительно, «The Falls» переводится с английского как «падения», но проблема в том, что в фильме не идёт речь ни о каких «падениях», в картине обнаруживаются 92 сюжета о людях, чьи фамилии начинаются с «Фолл…». Таким образом, единственно верным переводом было бы название «Фоллы» или что-то в подобном духе. С другой стороны, значения слова «fall» в английском языке гораздо шире: оно может означать «водопад», «осень», «падение», что в свою очередь имеет определённое отношение к фильму. Кроме того, интересно, что слово «Falls» — это омофон «false», что означает «ложь».

А теперь давайте рассмотрим этот кинокартину поподробнее.

По сути, перед нами, как было сказано выше, 92 сюжета-биографии людей, чьи фамилии начинались с «Фолл…» и которые были подвержены так называемому «ЗОВу» — «Загадочному Ожесточённому Воздействию». Из-за него то в дальнейшем все эти «Фоллы» и претерпели некие метаморфозы своего бытия и существования. Кто-то овладел неизвестными или мёртвыми языками, кто-то заговорил на птичьих языках, другие же превратились птиц, а иные просто в  воду; во всяком случае, каждый из них тем или иным образом потерял связь с реальностью посредством явления «ЗОВ».

На протяжении всей картины понятно, что происходящее на экране — в реальности какой-то абсурд, но то, как это подаётся, безусловно, интригует и впечатляет своей убедительностью. Автор фантазирует, манипулирует своим и чужим сознаниями, ради того, чтобы завлекать зрителя всё глубже и глубже в пучины «ЗОВ». Каждое лицо в списке этих биографий по-своему индивидуально, создано с нуля самим Гринуэем. Здесь идея не навязать какое-то мнение, а показать игру с серьёзностью, с мнимой реальностью каких-либо фактов. Более того, сама концепция фильма реализована в рамках жанра псевдодокументалистики, а существование подобно жанра в кинематографе известно лишь для особо увлекающихся зрителей.

Несмотря на то, что эта кинокартина идёт больше трёх часов, она не заставляет скучать. Погружая в атмосферу, вводя в курс дела «ЗОВ», автор начинает нас наполнять различного рода информацией, которая сопровождается то заставками и картинами из других работ режиссёра, то живыми комментариями «очевидцев», «жертв», а иной раз, вообще, происходящее трудно соотносится со слышимым текстом повествования, что, кстати, не ново; например, такой приём использовался в фильме Жака-Люка Годара «Безумный Пьеро» (1965).

Кажется, это самое неожиданное и интригующее  творение среди картин Гринуэя. Хоть жанр псевдодокументалистики не так уж распространён, он — поле для воображения великого художника пространства и идеи. Этот фильм заслужено получил «The Sutherland Trophy», как один из самых оригинальных фильмов своего времени. Он будет интересен всем, кто увлекается творчеством Питера Гринуэя или просто экстраординарными арт-хаусными явлениями.

Текст: Владислав Кириченко