Автор: Вероника КЛОМАС
Однако в нём танцуют скосиглаз, делают напитки в пианоктейле, по дому бегают солнце и мышь с человеческим лицом, а «Блевотину» Жан-Соля Партра принимают в виде таблеток (Сартр, спародированный Вианом, помимо того, что был его другом, ещё и увёл у него жену). Влюблённые кружатся вместе в прекрасном мире молодости, безоблачном и разноцветном. Но практически сразу после свадьбы в лёгком Хлои прорастает кувшинка, и мир вокруг персонажей начинает тускнеть, дом заполняется пылью, комнатка сужается, и под конец фильм становится чёрно-белым.В романе Виана на каждой странице по несколько расчудесных образов, у Гондри их ещё больше на каждую минуту. Двум мастерам абсурда – словесного и визуального – можно соревноваться друг с другом. Некоторые образы Виана режиссёр не использовал, но зато придумывал свои, не менее оригинальные и символические. От фильма невозможно отвести глаз: стоит на секунду отвлечься, и непременно упустишь частичку красоты. Картина Гондри такая же нежная как роман, и во многом этой нежностью фильм обязан великолепной Одри Тоту. Но одновременно с воздушным и сюрреалистичным миром весь пессимизм и тихая грусть романа тоже ступили на экран. Хотя события и атмосфера сверхфантастичны, на деле – это лишь метафора реальной жизни, кувшинка в лёгком у Хлои – это любая смертельная болезнь, которая открывает нам глаза на невечность земной жизни и раскрашивает её в чёрные тона. В произведении важна идея неприятия общества как такового: когда герои пытаются взаимодействовать с внешним миром за пределами их любви, они сталкиваются с жестокими и непонятными процессами социума.
Абсурд и красота в фильме играют друг с другом каждую секунду, картина пропитана джазом, который так любил Борис Виан, и прочими интеллектуальными задачками. Первая часть фильма, молодая и счастливая, полна остроумных шуток, а возня одного из героев с творениями и фигурой Жан-Соля Партра по-настоящему превращается в экзистенциальное помешательство, очень милое и забавное.
В июне 1959 года Борис Виан в возрасте 39 лет пришел в парижский кинотеатр «Марбеф» на премьеру фильма по его триллеру «Я приду плюнуть на ваши могилы», снятому против его воли. Спустя десять минут писатель упал в обморок и по дороге в больницу скончался. Его сердце не выдержало чрезмерного волнения. Скорее всего, картина Гондри, очень уважительно отнёсшегося к первоисточнику, пришлась бы по абсурдистскому вкусу писателя. «Пена дней» такое же прекрасное, визуально и содержательно, полотно, как и «Вечное сияние чистого разума». Когда смотришь фильм, понимаешь сколь великолепно единение чувств и разума, и не стоит их отделять друг от друга. И за это отдельно хочется снять шляпу перед месье Гондри!