О сюжете и в своё время новаторской структуре фильма было сказано ещё в те годы, но только сейчас, почти 20 лет спустя, мы можем с уверенностью судить о его вкладе в мировой кинематограф и о месте, которое "Криминальное чтиво" заняло в довольно обширной фильмографии режиссёра. "Pulp Fiction" является одной из самых цитируемых и наиболее часто пародируемых картин в мире. Благодаря заигрыванию с жанрами и гипертекстом, а также специфическому чувству юмора, ставшему теперь визитной карточкой Тарантино, этим фильмом режиссёру удалось поднять криминальное кино на качественно новый уровень.
Благодаря используемому Тарантино набору условностей мы не воспринимаем происходящее в фильме как отображение реальности, поэтому творящееся на экране насилие вызывает у зрителя самые непредсказуемые реакции - от горькой усмешки до дикого хохота, но только не логичные, казалось бы, испуг, сострадание и отвращение. Этот приём режиссёр начал отрабатывать ещё в "Бешеных псах" и свёл на нет в последовавшем за "Чтивом" "Джеки Браун", который часто принято считать худшим фильмом Тарантино. Он стал последней картиной, снятой режиссёром в "гангстерской" эстетике его ранних работ, сформированной во многом под влиянием французской новой волны. В дальнейшем тематика его фильмов остаётся неизменной, но сильно меняется подача - Квентин начинает обращаться поочерёдно ко всем своим излюбленным жанрам b-movies, постепенно дойдя и до спагетти-вестерна.
Поскольку двум картинам режиссёра было суждено оказаться в российском прокате одновременно, сравнение с "Джанго освобождённым" (Django Unchained, 2012) оказывается неизбежным. Впрочем, фильмы вышли настолько разными, что сопоставить их весьма проблематично. С одной стороны, "фирменные" приёмы Тарантино остались неизменными: юмор за гранью дозволенного и обилие цитат, вплоть до "Нетерпимости" Гриффита (которую, впрочем, сложно было обойти вниманием, учитывая тематику "Джанго") и безупречный саундтрек доставляют подлинное удовольствие при просмотре картины. С другой - в последнем фильме Тарантино увлекается эстетизацией насилия до такой степени, что фильм выглядит сугубо визионерским. "Джанго" - своего рода серия лубочных зарисовок, объеденённых воедино довольно слабым сюжетом - уже в этом он значительно проигрывает "Чтиву" с его безупречной структурой.
Если последние работы Тарантино, начиная ещё с трилогии "Убить Билла" - это в первую очередь мастерски выполненные стилизации, оторванные от современности, самой сильной стороной которых является именно визуальный ряд, то в "Криминальном чтиве" и других ранних работах режиссёру удавалось создать свою собственную реальность, отражающую дух времени. Тарантино не уживается с современностью, направляя свой взгляд в прошлое - тенденция, заложенная им ещё в "Бесславных ублюдках" (Inglorious Basterds, 2009), продолжает развиваться, и пока не понятно, куда она приведёт. Ясно одно: Тарантино 10-х - это совсем не Тарантино 90-х. Которая из ипостасей режиссёра станет впоследствии канонической? Рассудим ещё лет через двадцать.
Текст: Даша Климова