В кинотеатре «Родина» состоялся фестиваль, посвященный творчеству Орсона Уэллса. На кинопленке были показаны фильмы «Мистер Аркадин», «Гражданин Кейн», «Печать зла», «Леди из Шанхая» и «Макбет». Ключевым в предыдущем предложении является слово кинопленка. Добавьте «на языке оригинала» и поймете причину нижеизложенных рассуждений.
Писать об этих картинах на бумаге (тоже почти архаизм) мне почти физически тяжело. Каждый раз, когда нужно сочинить текст о фильмах режиссеров, стоящих в одном ряду с Орсоном Уэллсом, я чувствую себя примерно так же, как Акакий Акакиевич Башмачкин на встрече со значительным лицом в фильме «Шинель» Козинцева и Трауберга. Поэтому прошу меня простить за то, что на этот раз я позволю себе уйти от своей прямой задачи.[caption id="attachment_9503" align="alignleft" width="297" caption=" Кадр из фильма "Печать зла""]

Современные режиссеры часто совершенно не задумываются над изобразительным рядом, тем эффект, какой он произведет на зрителя. В высокобюджетных картинах изображение – всего лишь аттракцион, вроде американских горок. Единственная его задача - чтобы зритель сказал «Ух!». Но даже за последнее время вышло немало картин, которые смотреть нужно на большом экране. Поверьте, если вы в десять утра придете в кино, на фильм братьев Коэн или Ларса Фон Триера, то компанию вам составят лишь несколько отъявленных киноманов. А эффект от просмотра будет совершенно иным, потому что эти режиссеры до сих пор снимают фильмы с тем расчетом, что их будут смотреть в кино (если хотите, тоже почти архаизмы).
Радость от просмотра фильма в кино, совершенно иная, чем восторг от скрежета пластинки в проигрывателе или от фотографии с налетом ретро сделанной на пленочный Зенит. Для меня то, что я смогу посмотреть фильм на кинопленке, означает то, что я смогу его увидеть так, как его задумал режиссер, что я смогу ощутить этот фильм целиком. Так «Печать зла» на большом и на маленьком экране - это два совершенно разных фильма. В кино фигура Орсона Уэллса вываливается из кадра, нависает над зрителем. Почти физически ощущаться его присутствие, все время возникает желание отодвинуться от экрана, отстраниться. Несколько раз я видела «Печать зла» и никогда не чувствовала, что все кинематографические приемы используемые в этом фильме, действуют настолько сильно, на уровне физического ощущения. Длинными планами, когда камера парит в воздухе режиссер «втаскивает» смотрящего внутрь фильма. Этого эффекта присутствия не удается добиться даже в 3D. Потому как все режиссеры, работающие с 3D, доверяются самому эффекту, работают с внешней красотой. При этом зритель все ровно остается по эту сторону экрана, а режиссер оттуда кидается в него бабочками, мячиками… Пытается дотянуться руками своих героев. Однако все забывают о силе ракурса, и движении камеры. Не многие сейчас делают такие фильмы, эффект от которых для зрителя существенно разнится в зависимости от размера экрана. Старые же фильмы созданы для большого экрана.[caption id="attachment_9506" align="aligncenter" width="580" caption="Кадр из фильма "Печать зла""]