Мария Головина. Презентация воссозданного костюма Китайца из спектакля Всеволода Мейерхольда «Маскарад». Александринский театр. 27-е июня.
Многим любителям театра известен спектакль Всеволода Мейерхольда «Маскарад», премьера которого состоялась в Александринском, тогда ещё Императорском театре города Петрограда 25-го февраля 1917-го года. Дата знаменательная по всем нам понятным причинам.
Но не многие знают подробности судьбы спектакля-долгожителя, особенно те, что принадлежат послевоенному периоду. О том, с каким необычайным упоением играл Арбенина одурманенный ролью большой артист Юрий Юрьев, как часто по причине эмиграции сменяли друг друга артистки-Нины, как показывали спектакль после войны в концертном исполнении, без костюмов, которые, несмотря на известия о пропаже, сохранились именно благодаря Леониду Вивьену, — сегодня рассказывают научные сотрудники Александринского театра, проводя экскурсию по седьмому из восьми (или по другой версии – семи с половиной) залов музея русской драмы.
Неудивительно, что 27-го июля особое внимание было уделено именно головинскому залу – ведь вот уже второй год молодые художники – выпускники Санкт-Петербургской академии театрального искусства продолжают восстанавливать не сохранившиеся костюмы «Маскарада». В 2009-м году дебютировала Надежда Шехурдина – с женским костюмом Монты, на этот раз свою работу в Актерском фойе театра представила выпускница этого года, однофамилица Александра Яковлевича Головина, создавшего костюмы к «Маскараду», Мария Головина (курс профессора Т. В. Слёзиной).
Костюм Китайца. Эскиз А. Я. Головина
Замечательно, что небольшую экскурсию провели по всем залам музея. Рассказ экскурсоводов был довольно лаконичен, внимание заострялось лишь на самых увлекательных деталях костюмов и реквизита, на самых выдающихся артистах. Буквально за полчаса: от бутафорского меча, на вид мало чем отличающегося от рядом представленного, старинного, выполненного из настоящей стали, до увеличенных копий театральных билетов 19-го века, найденных под старым деревянным полом в зрительном зале, от рассказов о казавшейся при поступлении в театр кроткой, но превратившейся в деспотичную приму – тургеневской Верочке и толстовской Акулине — Марье Гавриловне Савиной, до, наконец, того, почему спектакль «Маскарад» перестали играть.
А дальше спускаемся в актёрское фойе. Именно здесь в 19 веке собирались на театральные капустники артисты, здесь обсуждали спектакли, читали стихи, впоследствии здесь были представлены портреты артистов театра, логичным оказалось и то, что музей русской драмы театра взял своё начало именно здесь.
Воссозданный М. Головиной костюм китайца
Для Марии Головиной воссоздание костюма Китайца из спектакля «Маскарад» — дипломная работа, подводящая итог её обучению на художника по костюмам. Она рассказывает о своём творении поначалу уверенно, потом местами чуть сбивчиво, но главное – искренне. Рассказывает о технологии изготовления костюма и аксессуаров, о процессе приобретения тканей и работе над ними, иллюстрируя свой рассказ слайдами с изображением эскизов Александра Головина, наконец, представляет и сам костюм. Долгожданно. Завораживающе. Издалека слышится звон колокольчиков, приближаясь, усиливается, и мы видим молодого человека в костюме Китайца.
От того, что был на эскизе Головина, он отличен, пожалуй, только цветами – у Головиной краски яркие, сочные, насыщенные. Пока Маша рассказывает о том, как тщательно она тонировала желатином белую ткань и почему перья на головном уборе изготовлены из нарезанной и вычесанной органзы, мы любуемся тем, что у неё получилось.
Финалом презентации – выход Монты, точнее девушки в костюме Монты, исполненном Надеждой Шехурдиной. Теперь коллекция Александринского театра пополнилась ещё одним воссозданным костюмом из мейерхольдовского «Маскарада», а Мария Головина получила заслуженный красный диплом и незаменимый творческий опыт.
На сцене Александринского театра: костюм Монты (Н. Шехурдина), костюм Китайца (М. Головина)