Программа, предложенная слушателям Большого зала филармонии 27 марта в рамках абонемента «Классика. Новое», соединила несколько произведений, хоть и написанных в относительно небольшой промежуток времени (конец XIX — начало XX вв), но достаточно определённо вписывающихся в тему абонемента. Все опусы, исполненные заслуженным коллективом России под управлением народного артиста России Феликса Коробова так или иначе отвечают заявленной теме, хотя их восприятие требует разного подхода к их пониманию.
«Ноктюрны для оркестра и женского хора» Клода Дебюсси (1862 — 1918) по праву считаются одной из вершин музыкального импрессионизма. «Облака», «Празднества», «Сирены» олицетворяют, по словам ведущего концерт музыковеда Ярослава Тимофеева, соответственно, «Воздух», «Землю» и «Воду». Переходы от элегично неторопливых «Облаков» к резко контрастируемым «Празднествам», заканчивающиеся необычными «Сиренами», где в необычной роли, в качестве своеобразной части оркестра, исполняя без слов только одни гласные звуки, выступил женский хор музыкального училища им. Римского-Корсакова — всё это подтвердило мнение о том, что «Ноктюрны…» — вершина импрессионистского стиля К. Дебюсси.
Особый интерес представляло первое исполнение в России «Таинств» (или «Arcana») Эдгара Вареза (1883 — 1965), французского и американского композитора и дирижёра, одного из пионеров электронной и конкретной музыки. Длящееся около 19 минут произведение потребовало расширенного состава оркестра — 110 музыкантов. Расширение произошло, в первую очередь, за счет усиления ударной группы оркестра, что уже даёт некоторое представление о «Таинствах». Обрушившийся на зрителя громадный «Объём» и «Сила» (чуть ли не в буквальном смысле) музыки отсылает к изначальным древним основам природы и её порождения — «homo sapiens», их непрестанной борьбы, преодоления архаичности первой техническим и непрерывным прогрессом второго. Требующие высочайшего мастерства исполнения «Таинства» считаются одной из вершин авангардной музыки. Отдельно отметим, что сложность партитуры не помешало блестящему исполнению, по праву оцененному подготовленной аудиторией, выразившей свое восхищение долгими и бурными аплодисментами. Отметим также, что повторение этого, воистину уникального произведения, предполагается в БКЗ 6-го мая с.г.
После перерыва были исполнены симфонические поэмы Отторино Респиги (1879 – 1936) «Фонтаны Рима» и «Пинии Рима», которые считаются самыми яркими произведениями этого итальянского композитора. Первая из них музыкально описывает четыре фонтана «Вечного города» в различное время суток:
- «Фонтан Валле Джулия на заре»
- «Фонтан Тритона утром»
- «Фонтан Треви в полдень» (невозможно не вспомнить «Сладкую жизнь» Ф. Феллини, после которой он стал «мировым хитом»)
- «Фонтан виллы Медичи» («Пушечное ядро»)
Гармоничные, изысканные композиции, красивые оркестровки, изысканные музыкальные созвучия вместе с «Пиниями Рима» ставят эти поэмы в ряд ярких музыкальных произведений.
Вторая поэма, состоит из тем:
- «Пинии у виллы Боргезе», музыкально описывающая игры детей
- «Пинии у катакомб», описывающие «подземность» известных многочисленных римских лабиринтов, отсылающих к древнему Риму
- «Пинии на Яникуле» интересны, в том числе и тем, что композитор включил в партитуру пение соловья в граммофонной записи
- «Пинии Аппиевой дороги», где воссоздается то время, когда она, одна из древнейших дорог мира, видела и торжественные шествия легионеров, и использовалась в качестве древней торговой магистрали, и была путем паломников в святые места Рима. Восхитительная оркестровка, сочетание, по мнению известных музыкальных критиков, элементов импрессионизма с поздним романтизмом, делает эту последнюю часть, одной из самых энергичных кульминаций всей поэмы.
Чрезвычайно интересная программа, исполненная академическим оркестром Филармонии (особо отметим блестящее и харизматическое дирижирование н.а. России Феликса Коробова) надолго останется в памяти зрителей.
Текст: Юрий Ильин
Фото: Александр Шек