В театре «Особняк» 25 марта прошёл показ нового спектакля Сони Дымшиц «Макбет: рассказ глупца». В камерном пространстве театра, словно в клетке, заперты два героя Шекспира — Макбет и его Леди, предавшиеся рефлексии своих поступков. Это спектакль о том, как легко стать убийцей, и о том, как этот яд затем начинает медленно разъедать человека изнутри.
Жанр спектакля гран-гиньоль, вынесенный в подзаголовок. Однако здесь это не прямое пугающее воздействие на публику, а скорее тонкое и беспощадное обращение к чему-то бессознательному, что внезапно заставляет нас покрываться липким потом от страха.
Чтобы не потеряться в тексте и событиях, зрителям перед просмотром стоит хотя бы мельком ознакомиться с сюжетом пьесы Шекспира «Макбет». Без этого можно растеряться и не влиться в поток спектакля. Режиссура Сони Дымшиц в этом спектакле опирается прежде всего на физическое действие и визуальные символы. Сам текст передаётся от одного актёра к другому: они примеряют на себя то роль Макбета, то его Леди. Всё это работает на создание атмосферы и чувственной составляющей спектакля.
Хотя сюжет и пересказывается, он доносится лишь отголосками, отдельными важными фразами, словами, эхом происходящего. Главное внимание сосредоточено на бурлении чувств внутри человека, переступающего границу человеческого закона: эйфории, страхе, нерешительности, радости безнаказанности, опьянении властью, животной страсти. Эти состояния проявляются в пластике и действиях актёров: герои зависают под потолком, укутываются в ткань, словно в саван, балансируют на полотне, зловеще бряцают столовыми приборами или выдвигаются, словно скала, почти к самым ногам зрителей (художник спектакля Анастасия Цветкова). Рациональность здесь полностью подавлена — героями управляют только чувства и импульсы. Страха и страсти в этом мире, безусловно, больше, чем раскаяния.
Дуэт актёров — Анны Будановой и Артёма Рагузина — существует как единый организм: они сливаются, перетекают друг в друга, продолжают реплики, меняются ролями. Это страшная, неразрушимая зависимость, сцепленная кровью, где гибель одного становится крахом другого. Всё создаёт ощущение потока, бурной реки, в которую погружаются зрители. Важно позволить этому потоку увлечь себя и следовать за ним, ощущая, как отзываются текст Шекспира, визуальные образы и интонации актёров. Кажется, что спектакль «Макбет: рассказ глупца» мог бы составить пару другому спектаклю театра — «Бессоннице»: оба они в большей степени обращены к чувственной стороне произведения, чем к строго рациональному изложению текста.
Текст: Наталья Яковлева
Фото: Александр Шек