На экраны Москвы и Петербурга вернулся австриец Михаэль Ханеке, искусный мастер назидания и дидактики. В кинотеатрах покажут три фильма: знаменитую «Пианистку», «Хэппи-энд» и ранний шедевр «Код неизвестен». В широкий прокат картины пойдут в три этапа: 6-го, 13-го и 20-го ноября.
Когда школьная учительница поймала нас с сигаретами, мы тут же были отправлены к «чёрным легким курильщика». В тот день все отказались от вредной привычки. На следующий — пришли с новыми пачками.
За десятилетия режиссерского опыта Ханеке приобрёл репутацию кинематографического Коменского и Павлова в одном лице — методиста, предъявляющего алгоритмы симптомов, и хирурга, констатирующего патологию системы.
Имя Михаэля Ханеке произносится в тоне невольной тревожности. Про таких обычно говорят: «его боялись и уважали». Несмотря на специфическую проблематику, корнями уходящую в традицию социального кино, фильмы Ханеке знакомы каждому, хоть сколько неленивому зрителю. Что говорить, любой показ «Забавных игр» и по сей день собирает полный зал любителей острых ощущений. И вправду, он знает о зрелище всё и даже больше.
Как известно, режиссёрскую карьеру Ханеке начал на телевидении, которому посвятил более пятнадцати лет своей профессиональной жизни. Оттуда он и вынес характерный круг понятий, доминантой которого является установка на принципиально насильственную природу киноизображения. Вопреки расхожему мнению, Ханеке никогда не стремился «добиться» шокового состояния зрителя. Он работает непосредственно с анатомией аффекта — сегрегирует механизмы, удаляет исходную кодификацию и реконструирует его чистую форму. Говоря медицинским языком, Ханеке создает контролируемую модель патологии и формирует «вакцину», способную выработать ответ реакционной системы — как демонстрация «чёрных лёгких» курильщикам. В фильме «Код неизвестен» Ханеке обнажает свой авторский арсенал и даёт ключи к методу и поэтике — это стоит увидеть, а затем и пересмотреть избранное. Тем более, картина впервые демонстрируется в российских кинотеатрах.
Одни называют его гуманистом, другие — мизантропом. Истина где-то рядом. Здесь стоит помнить, что Ханеке не предлагает волшебной таблетки от всех болезней. А если и да, то не скрывает, что это плацебо. Лучшее кино — то, что никогда не будет снято. Разрез, разрыв, обессмысливание и дефункционализация — дискредитация гуманистической идеи искусства как таковой. Тотальное насилие Михаэля Ханеке. Лишь одно можно заключить смело: даже в терминальной стадии болезни, камера не подводит, как не подводит ланцет руку искусного хирурга.
К нам приехал доктор: как водится, не лечить, а удостовериться.
Текст: Аня Бабина