На шестой день Фестиваля, 22 октября, нашему корреспонденту удалось посмотреть два фильма. Первый — документалка бельгийского мультимедийного художника, режиссера и куратора Йохана Гримонпре из программы Панорама doc-5 «САУНДТРЕК К ГОСУДАРСТВЕННОМУ ПЕРЕВОРОТУ». Гримонпре наиболее известен своими фильмами «Набери H-I-S-T-O-R-Y», «Double Take» и «Мир теней: внутри глобальной торговли оружием», основанном на книге Эндрю Файнштейна. А также игровой полнометражный фильм яркого представителя нового канадского кино Казика Радвански «МЭТТ И МАРА». Это 4-ый полный метр режиссера. Его 3-ий фильм выиграл премию Роджерса Ассоциации кинокритиков Торонто как лучший канадский фильм в 2021 году.
Название «САУНДТРЕК К ГОСУДАРСТВЕННОМУ ПЕРЕВОРОТУ» (Бельгия-Франция-Нидерланды, 2024, Реж. Йохан Гримонпре) точно передаёт основные и пересекающиеся темы фильма. Луи Армстронг, Даг Хаммаршельд, Диззи Гиллеспи, Н.С. Хрущёв, Нина Симоне, Аллен Даллес, Макс Роуч и просто наёмные убийцы — все эти люди, так или иначе, осознанно и неумышленно участвовали в свержении демократического правительства во главе с Патрисом Лумумбой в бывшей бельгийской колонии Конго. Несмотря на длительный, 2,5 часа, фильм смотрится с неослабевающим интересом не только благодаря волнующей (но – трагической) истории, он интересен как благодаря своей политической составляющей (уже, к сожалению, плохо знакомой миллениалам и зумерам), так и возможности увидеть редкие (к сожалению, короткие) фрагменты выступлений великих джазменов.
Также (это уже совсем не самым молодым) мы видим и слышим Уиллиса Коновера, чей «Час джаза» по «Голосу Америки, с трудом пробивавшегося сквозь плотную завесу глушилок, слушали и записывали на старые катушечные магнитофоны в 60-е годы прошлого века миллионы советских любителей джаза.
Лента была выпущена в преддверии 100-летия со дня рождения П. Лумумбы, отмечающегося в этом году. Основная часть фильма – рассказ-исследование о становлении и последующего антидемократического переворота независимого Конго. На территории этой страны имеются большие запасы урановой руды, используемой при изготовлении атомной бомбы во многих странах. Это обстоятельство – достаточно прозрачная причина для целого ряда событий в только что образовавшемся молодом государстве: политических переворотов, подкупов, появлению перебежчиков, наёмных убийц – приведших, в итоге, к убийству П. Лумумбы. В фильме исследуется далеко неоднозначная роль в этих событиях как ООН, так и, в частности, Генерального секретаря этой организации в то время – Дага Хаммаршельда.
С точки зрения аудио и видеомонтажа фильм – великолепен и заставляет вспомнить «Монтаж аттракционов» С.М. Эйзенштейна. К примеру, ритмичные удары кулаками по столу советской делегации во главе с Хрущевым в ООН монтируются с прекрасным соло великого барабанщика М. Роуча, фото того же Хрущева в машине с Дуайтом Эйзенхауэром соседствует с фотографиями нескольких великих джазовых исполнителей, сделанных в точно таком же ракурсе в автомобиле.
«Джаз в политике» и «Политика в джазе» — эти, казалось бы, плохо сочетаемые понятия, оказывается, могут быть ближе, чем можно предполагать. Так, по мнению некоторых исследователей, турне Л. Армстронга в Конго в разгар, практически, гражданской войны, умышленно снижало демократический тонус этих событий и способствовало трагедии с П. Лумумбой. Фильм удостоен 17 наград на престижных международных кинофестивалях.
«МЭТТ и МАРА» (Канада, 2024, Реж. Казик Радвански) – картина, в которой ничего не происходит, хотя по сюжетным штампам произойти должно. Герой и героиня, чьи имена вынесены в заглавие фильма, встречаются через много лет. Что их связывало раньше, мы так толком и не узнаем. С одной стороны, вроде только в школе учились, с другой — «я прекрасно знаю, какие у тебя зубы» — намёк на что-то большее. Она – бывшая писательница, а ныне преподавательница, он – напротив ныне преуспевающий писатель. Она замужем, с мужем отношения (вроде!) хорошие. Тем не менее, она именно с Мэттом отправляется в поездку, в которой романтично, под сенью Ниагарского водопада, не сопротивляется его страстному поцелую, после чего они останавливаются в гостинице. Дальнейшее, казалось бы, стандартно предсказуемо, но именно в этот момент мы начинаем более внимательно вспоминать уже произошедшие непрекращающиеся на экране разговоры героев, и более внимательно – на их последующее продолжение.
Разговоры эти в основном посвящены отвлечённым литературным темам, но сквозь них просматриваются невысказанные мысли, чувства, желания, стремления, влечения. Сквозь это бесконечное словесное кружево мы, с некоторым удивлением, (впрочем – и раздражением и радостью), вдруг обнаруживаем в себе что-то общее с этими канадцами, живущими совсем в другой социальной среде, в других обстоятельствах и, вообще, другой жизнью и другим пониманием взаимоотношений между мужчиной и женщиной. Прекрасен конец фильма, который, не боясь спойлерства, раскрываем: его нет, всё остаётся также, как и было у героев перед началом этой истории, и только книга Мэтта, подаренная Маре с дарственной надписью и случайно сохранившимся счетом, ставится на книжную полку героини.
Тонкая ньюансировка текста, полу- (даже на одну четверть) намёки, которые зрители могут расшифровывать применительно к самим себе, вдумчивая работа всех творческих участников фильма: режиссёра, оператора, исполнителей главных ролей, помимо прочего, заставляет не лишний раз вспомнить о Культуре, которой они, несомненно, обладают и которая совершенно необходима в Большом Искусстве!
Вообще, для киноманов, фильм полон разнообразных ассоциаций. Два примера: во время долгого неподвижного кадра, на котором идут конечные титры, мы видим книжную полку (снята реальная – в кабинете режиссёра), на которой стоит, среди прочих, книга Эрика Ромера, чей кадр из картины «Любовь после полудня» буквально и осознанно воспроизводит Радвански. Другой пример: внешне странно-болтливые – ни о чём разговоры (в которые нужно внимательно вслушиваться) в течение всего фильма заставляют вспомнить такую же ситуацию в прекрасной трилогии Дени Аркана, в особенности, её первую часть: «Закат американской империи».
Отметим также, что у фильма были только наметки сценария и он рождался непосредственно прямо во время съёмок. Исполнители главных ролей, Дера Кэмпбелл и Мэтт Джонсон, сами достаточно известные режиссёры и актёры, вместе с режиссёром и оператором фильма Николаем Михайловым сделали, по словам К. Радвански, во многом личную, с автобиографическими элементам историю. И фильм получился тонкий, изящный и интеллигентный.
Текст: Юрий ИЛЬИН
Почитать об избранных фильмах фестиваля вы можете в других публикациях
на сайте нашего журнала okolo.me.
«Послание к человеку» XXXV. День первый: знакомство с жюри
«Послание к человеку» XXXV. День первый: фестиваль открыт!
«Послание к человеку» ХХХV. День второй: спецпоказы на фестивале
«Послание к человеку» ХХХV. День третий: простые истории
«Послание к человеку» ХХХV. День четвертый: война и её последствия
«Послание к человеку» ХХХV. День пятый: Михаил Басов
«Послание к человеку» ХХХV. День шестой: политика и не только
«Послание к человеку» ХХХV. День седьмой: новые имена
«Послание к человеку» ХХХV. Церемония закрытия: два «Золотых Кентавра» на одной сцене
«Послание к человеку» ХХХV. Вместо послесловия