Предпремьерные показы спектакля «Марс», основанного на научно-фантастическом романе Рэя Брэдбери «Марсианские хроники», состоялись 6 и 7 июля в «Городском театре». Режиссёр Филипп Бородин впервые показал эскиз «Марса» в рамках лаборатории «Вперёд в прошлое / Назад в будущее» в октябре прошлого года. Актёрский состав: Ксения Пономарёва-Бородина, Стас Дёмин-Левийман, Владимир Поднозов и Александр Лушин. В «Марсианских хрониках» Брэдбери осмысляет основные проблемы, волновавшие американское общество в начале 1950-х годов: угроза ядерной войны, тоска по более простой жизни, реакции против расизма и цензуры.
«В мертвых городах почему-то хочется говорить шепотом, хочется смотреть на закат».
«Марсианские хроники» сам Брэдбери называл своей лучшей книгой. Именно этот роман стал его первым коммерчески успешным литературным проектом. Нужно отметить, что романом книгу можно считать условно — это сборник историй и новелл, часть из которых публиковалась в литературных журналах. «Марсианские хроники» описывают историю колонизации людьми Марса, противостояние марсиан «незваным гостям», а также повествует о начале и последствиях Третьей мировой войны на Земле. Что и говорить, сейчас, когда стрелки Часов Судного дня как никогда близки к полуночи, материал весьма актуальный. Да и рефлексия о колониальной политики, несомненно, стала общемировым трендом.
В спектакль Филиппа Бородина вошли 4 из 28 «хроник» Брэдбери. Спектакль построен как серия докладов от первого лица, которые главные герои повествования представляют с трибуны нам, зрителям. Им ассистирует Мисс Марс (Ксения Пономарёва-Бородина), время от времени вступающая с докладчиками в диалог. Она же завершает спектакль новеллой «Будет ласковый дождь». Тексты Брэдбери достаточно удачно преобразованы под заданный режиссером формат докладов. Актеры отыгрывают неопытных, неловких, но пылких рассказчиков, которым с легкостью веришь и сопереживаешь.
Первый из рассказов «Зеленое утро» о Бенджамине Дрисколле: он одержим желанием озеленить красную планету, чтобы воздух был более пригодным для дыхания. Здесь хочется обратить внимание на «ковёр, который задаёт тон всей комнате»: красный ковер с зеленой каймой идеально дополнил визуализацию истории. Буквально чертовски удачная находка! Несмотря на яркие эмоциональные моменты и прекрасную игру Стаса Дёмина-Левиймана, данный фрагмент спектакля кажется нам слегка затянутым. Интересно, что у персонажа этого рассказа Брэдбери есть реальный прототип — Джонни Эпплсид (Джонни Яблочное Семечко), американец, ставший фольклорным персонажем. По легенде он первым начал сажать яблони на Среднем Западе Америки. Рассказывают, что он бродил по стране босиком и с горшком для приготовления пищи, надетым на голову, большую часть своей взрослой жизни посвятив посадке яблонь.
Новелла «Огненные шары» повествует о том, что существует два вида марсиан, которые, к слову, почти вымерли из-за оспы, принесенной на Марс людьми, подобно американским индейцам: антропоморфные, скрывающиеся от людей, и загадочные синие огненные шары, пылающие в холмах. Эти шары и решает спасти от грехов миссионер Отец Перегрин. Владимир Поднозов очень убедительно исполнил роль священника, чей мир перевернуло столкновение с внеземной цивилизацией.
«Марсианин», пожалуй, самый пронзительный из вошедших в спектакль рассказов. Старик Лафарж, играет роль которого Александр Лушин, однажды слышит стук в дверь, и на пороге его марсианского дома появляется его сын, погибший еще на земле. Или кто-то очень похожий на него… Тут, конечно, неизбежны некоторые параллели с «Солярисом» Лема. Предупреждая вопросы, скажем, что Брэдбери опубликовал свой рассказ на 10 лет раньше.
Новелла «Будет ласковый дождь» — отличный выбор для завершения спектакля. В ней описывается как после атомной войны роботизированные устройства в одном из домов продолжают свою работу, служа своим давно погибшим хозяевам. Недавно вышел аниме-сериал с похожим сюжетом — «Отель апокалипсис». Правда, несмотря на очевидный фатализм, он умудряется быть еще и веселым. А у Брэдбери ни намека на веселье. Только смерть. Все как в жизни.
Если к переработанным текстам Брэдбери и их подаче вопросов нет, то некоторые режиссерские решения и приемы их все же вызывают. Когда зрители занимают свои места, на сцене уже сидит завернутая в несколько слоев одежды фигура, затем она встает, начинает раздеваться, и под одеждами оказывается Мисс Марс. Сюрприз, безусловно, приятный, но что он должен символизировать, если должен, конечно — загадка. Та же Мисс Марс подносит каждому спикеру стакан воды на подносе, обязательно пронося каждый стакан сквозь один из круглых осветительных приборов. С подносов очень красиво сыпется красный марсианский песок — отличная находка, играющая на атмосферу, но к чему этот пронос стаканов через светящиеся круги, опять же, загадка. Время от времени очень камерное пространство заполняли довольно плотным дымом, что кажется излишним и немилосердным ни по отношению к артистам, ни по отношению к зрителям.
Кроме рассказов самого Брэдбери в спектакле звучат документальные тексты, отрывки из воспоминаний, описывающие реальные события, которые каким-то образом перекликаются с каждым из выбранных режиссером сюжетов американского писателя. И, честно говоря, если текст, подобранный к истории миссионера резонировал с ним крайне удачно, то после «Марсианина», где погибло множество детей, слушать о гибели реальных детей совсем не хотелось, все и так звучало достаточно достоверно. Кроме того, документальные тексты читались с бумажек, да еще и с запинками. Разумеется, предпремьерность показа допускает некоторые шероховатости, но все же если на него продаются билеты, такого быть не должно.
В целом спектакль производит приятное впечатление благодаря органичной и убедительной игре актеров, атмосферности лаконичных декораций и интересным сценографическим находкам, удачной адаптации столь актуальных текстов великого писателя. Ждем премьеры без приставки «пред».
Текст и фото: Александр Шек
