6 марта в Санкт-Петербургском государственном академическом драматическом театре имени В.Ф. Комиссаржевской состоялась премьера спектакля «На всякого мудреца довольно простоты» в постановке Александра Баргмана. Режиссёр поставил классическую комедию Александра Островского, придав ей современное звучание и антураж. Примечательно, что сам автор пьесы играл в Пассаже в любительских постановках, о чём упоминается в спектакле.
Александр Баргман начинает спектакль с драматической сцены, почти накала уровня Достоевского. На фоне стены, напоминающей картонную коробку, сгорбившись, лежит Глумов (Богдан Гудыменко), в окружении вороха бумаг. Он разом решает покончить со своей нищей жизнью и написанием бесполезных эпиграмм, задумывает проникнуть в мир «власть имущих» и приобщиться к их благам. В помощники он берёт свою старушку мать (Татьяна Самарина), женщину не очень далёкую, но производящую благопристойное впечатление на других. Всё происходит по фабуле пьесы: Глумовы заманивают к себе богатого дальнего родственника Мамаева (Евгений Иванов). Человек он степенный, важный, высокого мнения о себе. Дальше хитроумный Глумов, актёрствуя в высшей степени, очаровывает Нила Федосеича и начинает проникновение в высшее общество.
Перед зрителями будут возникать типажи различных слоёв общества, выписанные гротескно и точно. И это люди не конца девятнадцатого века, а живущие рядом с нами. Мамаевы встретят Глумова, желающего освоить азы «правильной жизни высшего света», сидя на дачных шезлонгах у бассейна. Бежевый цвет и вальяжная нега (художник Анастасия Пугашкина) окружает их безмятежную жизнь. В этот момент почему-то приходят на ум недавние постановки «Дачников» по пьесе Максима Горького. Но там, пожалуй, страсти кипели не так мило, как здесь. Прекрасная и скучающая по любви Клеопатра Львовна (Анна Вартаньян), ни капельки здесь не выглядящая как стареющая дама. Она полна томления, патетики и красивых жестикуляций. Именно с ней Глумов довольно жестоко, цинично и профессионально разыгрывает стеснительного влюблённого. К дачникам присоединяется важный старик Крутицкий (Денис Пьянов), такая «старая гвардия», которая ворчит на недалёкость молодёжи, и очарована прежней жизнью. Но несмотря на свой почтенный возраст и должность, Крутицкий здесь пускает уточек в бассейне, разыгрывает монолог Чацкого и даже в какой-то момент пускается в любовные утехи. Как и в жизни, ему противостоит молодой важный человек — Городулин (Иван Васильев), либерал, широкий человек, способный к самоиронии. Он хорош, полон жажды жизни и наслаждается ей в полной мере.
С этим эстетическим и пастельным обществом контрастирует яркое купеческое семейство барыни Турусиной (Елена Симонова). Впервые Софья Игнатьевна и её воспитанница Машенька (Ангелина Столярова) появляются перед зрителями в своём доме в Масленицу. Всё красно вокруг, сами они в осовремененных народных костюмах, щёки нарумянены всласть, кокошники сверкают. Традиции дамы соблюдают. Сани им подают, странницам они оказывают помощь, даже их дворовый человек Григорий (Анатолий Горин) шарфы вяжет, всё понимает и, кажется, видел времена крепостного права, прямо как чеховский Фирс. Машенька — девушка видная, красивая, требующая жениха подстать. Хотя она готова сбежать с лихим гусаром Курчаевым (Егор Шмыга). Здесь, наверно, многие бы на её месте были очарованы, ведь он и саблей машет, и пикник устроит с шампанским, песню споёт под гитару, и звезду с Луной достанет, а если и это не поможет, то набьёт имя любимой на груди.
У режиссёра получается отличный справочник типажей современного общества. Оно как бы оголяется и показывает своё истинное лицо по мере проникновения в него Глумова, с которым всё реже и реже случаются приступы совести. Действие, которое начиналось с таких драматических глубин, дальше будет нечасто в них погружаться. Иногда лишь заискрит что-то эдакое то в одном персонаже, то в другом, а потом опять парад образов. Словно это мы сами кружим в масках, лишь изредка снимая их. Наиболее искренними здесь будут моменты любовных признаний, но и они не лишены манипуляций героев. Одна из наиболее сильных сцен — это монолог Глумова после его разоблачения, когда он восседает на перевёрнутых санях будто на троне, а в ногах пепел его дневника. Он обличает их всех, стоя́щих вокруг него в золотой парче, а по щекам его текут слёзы. Здесь вроде бы возвращается атмосфера Достоевского, но нет… Помолчав немного, перекинувшись взглядами, они решают благосклонно простить и чуть позже приласкать, ведь он всё-таки хороший малый. Так что мы видим, как, кичась своим превосходством, Глумов оказывается таким же, как и они. Веселье и драматичность всего этого пути господина Глумова в высшие слои за славой и деньгами будет сопровождать музыка и вокал в исполнении музыкальной группы ВИА «Жорж». Это не просто фон, музыканты — полноценные участники спектакля, за ними интересно наблюдать. Отдельное эстетическое наслаждение — это костюмы, которые сделала Ника Велегжанинова. Их можно рассматривать, удивляться образности и вдохновляться.
Александр Баргман поставил смешного, гротескного и современного Островского, внедрив в текст отсылки к другим известным театральным текстам, тактично оживив его современными словами «дивертисмент» и «броманс», явив яркие образы героев и обрамляя это всё крутым саундтреком живого исполнения. В итоге Театр Комиссаржевской получил отличный спектакль по классическому материалу, где актёры могут развернуться во всю широту своего таланта, а зрители — посмеяться во весь голос или же обсудить безрассудство, хитрость или алчность героев, которые будто на карусели проходят перед их глазами. Безусловно, давно Островский не звучал так свежо и современно, как в постановке «На всякого мудреца довольно простоты».
Текст: Наталья Яковлева
Фото: Олег Стефанцов