6 марта в театре Особняк состоялась премьера Сони Дымшиц «Господин советник» по мотивам пьесы Г. Ибсена «Столпы общества». Режиссёр предлагает прочтение норвежского драматурга в жанре зонгшпиля. И вместо едко-обличительной драмы конца XIX в. мы становимся зрителями прямой трансляции радиоспектакля. А так как радио обычно слушают, а не смотрят, зритель встречается с многоступенчатой структурой, знакомой нам по многочисленным постановкам «Принцессы Турандот»: актёры играют актёров на радио, которые играют героев Ибсена. И, отходя от микрофона, они смеются, что-то обсуждают, а потом, просто меняя голос, попеременно исполняют роли нескольких героев.
«Господин советник», так называют главного героя Карстена Берника (Игорь Астапенко), образцового гражданина, владельца местной верфи и мецената. Всё как положено, жена Бетти (Мария Григорова) занимается своим салоном (тот иронично называется Обществом призрения ближнего своего), растит сына Улафа. Вместе с ними имеется у Господина советника багаж из тёмного прошлого — свою бизнес-империю «Берник и Компания» он построил на лжи — браке по расчёту и украденном состоянии. Но однажды домой возвращаются те, кого герой обвинил в своих же грехах, скелеты угрожают выбраться из шкафа…
Притчево-отстраненная манера создаётся и за счет структурных изменений. На нить рассказа дополнительно нанизываются песни-зонги, превращающие спектакль в концерт. Это то рассказ о прошлом/мыслях героев, то нравоучения о жизни. Каждая песенная композиция написана в стилистике героя. Хорал о том, что всё надо делать правильно с самого начала, слушаться маму и папу, чтобы не попасть в ад. Баллады-сплетни о пропащих родственничках. Джазовая песня-исповедь «непутёвой» сестры, сбежавшей в Америку — Лоны (Мария Коркодинова). Все они необыкновенно точно ложатся на текст Ибсена, будто бы были написаны им самим.
Конец истории мог бы быть поучительным, но не таковы герои Брехта и Ибсена. Они не способны пережить катарсис и измениться. Так и в спектакле герой лишь искусственно раскаивается в грехе и просит прощения. Признание звучит в записи, пока Берник сидит за звукорежиссерским пультом.
Текст: Надя Чекалдина
Фото театра