В марте 2025 года на Новой сцене Александринского театра пройдут большие гастроли московской «Студии театрального искусства». В свой юбилейный 20-й сезон коллектив под художественным руководством Сергея Женовача привозит в Петербург знаковые спектакли репертуара, включая премьеру «Чеховъ. Вишнёвый садъ. Нет слов!», которой открывали сезон 2024 — 2025 гг.
РАСПИСАНИЕ ПОКАЗОВ:
18, 19 марта, 19:00. ЗАПОВЕДНИК. Инсценировка Сергея Женовача (по мотивам повести Сергея Довлатова).
Сергей Женовач: «Сочиняя спектакль по «Заповеднику», мы все были очень воодушевлены, работали с азартом и интересом. Для нас встреча с таким писателем как Довлатов – событие. В его прозе заключена мощная театральная энергия, он очень сценичен, его диалоги хочется слушать, произносить, запоминать. В центре этой истории – писатель Борис Алиханов, который находится в состоянии внутреннего кризиса. Он бежит в заповедник, чтобы уединиться и переосмыслить свою жизнь. Это своего рода запой души.Пушкин – соавтор нашего спектакля. Через Пушкина Борис Алиханов проверяет себя, правильность своих отношений, мыслей, поступков, воспоминаний. Он стоит на пороге новой жизни, перед выбором, который может или не может изменить всё. А поэзия Пушкина выводит эту историю на другой уровень. Важно, что Сергей Довлатов начал писать повесть в пушкинском заповеднике. А закончил её уже в Америке, когда поступок был уже совершен.
В этом спектакле среди старожилов «Студии театрального искусства» (таких замечательных артистов, как Сергей Качанов, Анастасия Имамова, Ольга Калашникова, Катерина Васильева), дебютируют 11 выпускников «Мастерской Сергея Женовача» прошлого года (Александр Николаев, Лев Коткин, Дмитрий Матвеев, Даниил Обухов, Никита Исаченков, Александр Медведев, Дарья Муреева, Мария Корытова, Варвара Насонова, Елизавета Кондакова, Екатерина Чечельницкая). Хотя часть этих молодых артистов уже заняты в текущем репертуаре, «Заповедник» – это их первая самостоятельная работа. С этими ребятами мы связываем наши надежды».
21, 22 марта, 19:00. МАНДАТ. По пьесе Николая Эрдмана.
Написав в 20-х годах пьесы «Мандат» и «Самоубийца», Николай Эрдман навсегда вошёл в историю мировой драматургии и театра. «Студия театрального искусства» – единственный театр, в репертуаре которого отныне есть оба эрдмановских шедевра.Ставя «Мандат», Сергей Женовач обратился не к мейерхольдовскому варианту пьесы, а к записям и черновикам Николая Эрдмана. В спектакле заняты: Алексей Вертков, Глеб Пускепалис, Сергей Аброскин, Татьяна Волкова, Ольга Калашникова, Андрей Шибаршин, Игорь Лизенгевич, Глеб Ромашевский, Елизавета Кондакова, Екатерина Становая, Анна Рудь, Нодар Сирадзе, Даниил Обухов, Александр Суворов, Эдуард Миллер.
23, 24 марта, 19:00. САМОУБИЙЦА. По пьесе Николая Эрдмана.
Сергей Женовач: «Наш спектакль – это высказывание о том, что происходит сейчас с людьми, поразмышлять о сегодняшнем “маленьком человеке”. Мысль главного героя Подсекальникова о том, что «жить хочется», на работу ходить хочется, любить хочется, кому-то может показаться обывательской, но для нас она важна».
26, 27 марта, 19:00. ТРИ СЕСТРЫ. По пьесе Антона Чехова. Сценическая редакция театра.
Режиссёр Сергей Женовач о спектакле: «Три сестры» — это, может быть, самая жёсткая и трагичная история, рассказанная Чеховым. Как Маша говорит о Вершинине — «он казался мне сначала странным, потом я жалела его… потом полюбила…». Так можно сказать обо всех персонажах этой пьесы. Сначала они кажутся странными, потом начинаешь их жалеть, сочувствовать, понимать. И в итоге любишь их со всеми их слабостями, заблуждениями, откровениями. Начинаешь воспринимать их как близких людей. Без любви к ним не может быть этой пронзительной истории. Хочется вместе с ними подключиться к поискам смысла жизни. И при всем при этом потрясающее чувство юмора, присущее Чехову, остроумие и ирония».
28, 29 марта, 19:00 ЧЕХОВЪ. ВИШНЁВЫЙ САДЪ. НЕТ СЛОВ! По мотивам пьесы А.П. Чехова «Вишнёвый сад».
«Возникла идея сделать необычную работу, разрушить привычную форму, в которой мы всегда работали. Кажется, что в Чехове уже нет живого места, он весь разобран на цитаты, и все мы знаем, как его надо играть и ставить. Зрители идут в театр и ждут «ожидаемое». Сегодня такое время, что слово часто обесценивается, даже такое великое гениальное, как у Антона Павловича. Есть мысль попытаться сыграть «Вишнёвый сад» с минимумом слов, на действии, на восприятии. Когда молчание становится основным выразительным средством».