29 марта в Театральном музее состоялось традиционное весеннее мероприятие и наше место встречи — театральный фестиваль «Весь день театр». Сходила и узнала, как рассказывают и показывают театр в 2025.
Вероника Бевза («Двое на качелях», «Чиполлино», «Молодая гвардия» представила музыкальный спектакль-читку-шутку «Почему Чайковский спрятался под диваном?» по книге британского виолончелиста Стивена Иссерлиса. В книге автор рассказывает о всемирно известных композиторах Чайковском, Гайдне, Генделе, Дворжаке, Шуберте как о простых людях со своими слабостями. На сцене Иван Капорин, Игорь Астапенко, Наталия Борисова, Валерия Жмуренко, Аделина Львова по секрету говорят нам, например, что Шуберта друзья любя называли «Шваммерль», что означает толстячок, и он был неуклюжим и неловким.
Похоже всё это на репетицию юных музыкантов, которые ещё боятся выступать перед публикой, подшучивают друг над другом. Нежный и смешной получился спектакль, если он войдет в репертуар, как это было со «Здесь и тут», советую всем учащимся музыкальной школы и их родителям.
Дальше я направилась на театрализованную экскурсию «Магия театрального костюма». Режиссёр Илья Лошаков, экскурсовод Юлия Журавлева, актеры Илья Лошаков, Алина Судейская, Софа Тарасова, Екатерина Чижикова (театр «Небесные бродяги»). Возможно, это и было неинтересно, но из-за огромного количества зрителей я ничего не видела из-за голов, а слушать аудиопостановку не хотелось. К тому же на экскурсиях по залам музея я была множество раз.
В спектакле Сони Дымшиц «Из режиссёрского дневника 1904-1905» принимали участие, по всей видимости, непрофессиональные актёры, слушать такую сценическую речь мне было довольно тяжело.
Сквозной линией через весь фестиваль шёл перформанс Варвары Сополевой «Общее место»: артисты лепили пельмени, показывали труд бутафоров, художников по костюмам и монтировщиков. Мы с Варварой пообщались про её спектакль.
Варвара, в чём ваша концепция?
Мы назвали спектакль «Общее место», как сборник театральных клише, решили показать их так, чтобы для зрителей они были положительными. Эти клише — подчас маркеры, театральные законы, за которые мы любим театр и узнаём его. Например, у нас есть кокетливая актриса. Что бы мы ни говорили об актрисе, всё равно в ней есть обаяние и она им пользуется. Всегда в театре все друг про друга что-то говорят, сплетничают, плетут интриги, это то, что делает театр театром, в этом основной его конфликт. Если между актёрами есть интерес и соперничество, то и спектакль может получиться острым. Так клише помогают театру. Основываясь на этом приёме, мы придумали спектакль внутри спектакля, который называется «Нормальное тесто». В рамках него режиссёр Алексей Лепешкин выпускает премьеру и дал всем задание налепить 500 пельменей. Все их лепят и об этом говорят.
Ещё в нашем спектакле есть представители цехов, которые параллельно лепке пельменей делают свою работу: готовят костюмы, репетируют роли. Так режиссёр вынуждает их к провокационному существованию.
Что для вас театр?
Когда-то я его очень любила, потом он стал моей работой и теперь это просто образ жизни, который очень сильно засасывает, и в нём нужно успевать находить себя, успевать соответствовать своим критериям, правилам. Я люблю свою работу, я приду туда в субботу, и, конечно, в воскресенье, и в день театра.
Завершал театральную программу фестиваля моноспектакль Жени Анисимова «Полковник», премьеру которого я смотрела два с половиной года назад. Это брутальная мужская история о насилии и одиночестве, по авторской пьесе Жени. Писала о ней тут.
Вечер закончился концертом Никиты Виноградова, известного по «Квадрату» Димы Крестьянкина. Кроме того, Никита — прекрасный педагог. Удивлена была увидеть среди музыкантов аккордеониста Павла Чернейкина, участника группы Жени Серзина «Немой фронт» и спектаклей Невидимого театра («Стыдно быть несчастливым» и «Я шагаю по Москве»). Никита пишет лиричные и нежные песни, его концерты всегда приятно послушать.
Текст: Алла Игнатенко
Фото: пресс-служба Театрального музея