В последний день работы Фестиваля, 26 октября, внимание вашего корреспондента привлекли две картины, запечатлевшие пять отдельных историй. Впрочем, по порядку…
С первого же своего фильма Алексей Федорченко «заставил себя уважать» в полную меру. Его дебютный мокьюментари1 «Первые на Луне» получил на МКФ в Венеции приз за лучший документальный фильм! (Там — не разгадали!) Появившиеся далее (отмечаем выборочно) «Овсянка», «Небесные жёны луговых мари», «Последняя «Милая Болгария», «Монета страны Малави», «Большие змеи Улли-Кале», «Колбаса Митрофана Аксёнова», великолепное владение основными кинопрофессиями (он — сценарист, режиссёр, оператор, актёр, а также и продюсер), 32 награды, полученные на престижных МКФ — всё это говорит о несомненном таланте. В своих работах он, одновременно, профессионален, интеллигентен (сейчас это — увы! — большая редкость), ироничен и, вместе с тем, имеет выверенную гражданскую позицию.
Мировая премьера его новой небольшой по метражу работы «#подногами», на наш взгляд, совершенно несправедливо осталась на «Послании к человеку» не отмеченной. Фильм — четыре новеллы, объединённые идеей, выраженной в аннотации к фильму: «Если внимательно смотреть себе под ноги, можно найти удивительные вещи и истории«.
— В первой новелле мы наблюдаем за ногами наших граждан, становящихся не отполированную этими ногами отметку, гласящую: «Нулевой километр автодорог РФ» и расположенную рядом с Красной площадью Москвы. Нужно: встать, кинуть монетку через левое плечо, загадать желание. И тогда — «всё сбудется!» На экране сапоги, ботинки, туфли, туфельки, кроссовки, кто-то водружает детскую коляску с младенцем (вероятно, заблаговременно), кто-то, постояв на отметке босиком, отправляется дальше — гулять по Красной пощади. Звучат просьбы. Просят «Дом на берегу моря», «Миллион долларов». Концептуальные и не личные просьбы не слышны. Остаётся надеяться, что их просто не сумели заснять операторы, среди которых, кстати, знаменитый Алишер Хамидходжаев.
— Множество зверей, птиц, пресмыкающихся и прочих обитателей больших зоопарков. Они жуют, ластятся к посетителям, выпрашивая еду, рычат, бегают по своим клеткам. Вдруг, вперемежку со зверьём появляются имена купца первой гильдии, губернского почтмейстера, городского головы, командира батальонов военных кантонистов… Новелла «Зоопарк» снималась в Перми. Оказывается, зоопарк построен на бывшем Архиерейском кладбище города. В советское время оно было срыто, надгробия и могильные плиты использованы для строительства инженерных сооружений, прах не перезахоронен…
— Кадры, не вошедшие в фильм режиссёра «Большие змеи Улли-Кале», показывают нам мечеть города Грозного. Десятки тысяч людей идут на молитву, столько же пар обуви стоят у входа в мечеть, ожидая своих владельцев. Красиво сняты многочисленные ряды молящихся, их благоверно сложенные руки, многочисленные суджды (поклоны в знак благодарности Аллаху). Молитва окончена, все расходятся, возвращаясь к своим делам, разбирая и надевая обувь. Камера фиксирует оставшуюся пару обуви и машину Скорой помощи, увозящую мужчину, вынесенного на носилках из мечети. Понадобятся ли ему ещё эти оставленные ботинки? Название новеллы: «Инсульт»…
— Последняя новелла называется «Изумление Ребе Ландсберга». Режиссёр, будучи во Вроцлаве, заходит на старое еврейское кладбище. Оно существует уже не один век, с тех времен, когда город назывался Бреслау. «А потом, — звучит голос А. Федорченко, — наступили «новые времена»«. Евреев почти целиком уничтожили, кладбище стало своеобразным тиром для упражнений в стрельбе по могилам. Потом Бреслау стал Вроцлавом, городом с новым названием, новыми людьми и новым католическим кладбищем. Старое, еврейское, с оставшимися следами многолетнего вандализма, зарастает, его «новым обитателям» неоткуда взяться, некому привести его в порядок. Режиссёр решает поставить поминальную свечу хотя бы на одну, рандомно выбранную, могилу. Ею оказывается место упокоения некоего Ребе Ландсберга, умершего в 1902 году. И мы видим его фотографию…
Как не вспомнить не в первый раз: «Всё суета сует и всяческая суета» (Екклезиаст, 1:2-9) и, вместе с тем, поблагодарить режиссера, напоминающего нам — Не забывайте!
Менее 2-х месяцев прошло с мировой премьеры фильма режиссёрки Элизабет Ло «Изгоняющая любовниц» на МКФ в Венеции. Работа — блестяще сделанная и, вместе с тем, вызывающая определённые вопросы.
Занятие психолога (психологини?) Ван Чжэньси последнее время в Китае стало очень востребованным. За большие деньги она «убирает» любовниц. Проникающий в идеологию и культуру этой страны прагматизм, перенаселенность страны, вызывающая, среди прочего, эмоциональный стресс, сильно способствует образование подобных любовных треугольников.
Этот классический треугольник жена — муж — любовница мы можем увидеть и понять с непривычной классическому отношению к этой проблеме стороны. Предваряющая фильм надпись уверяет нас в том, что история, рассказанная в фильме, реальна и заснята с согласия всех в ней участвующих.
Жена — немолода и постоянно с поджатыми губами и недовольным лицом. Дочь-подросток души не чает в родителях. Муж — много работает и не прочь посидеть с друзьями в кабачке, чтобы «прийти в себя». Последнее время начал «уходить в ночное» — мол, «много работы». Найдя в смартфоне переписку с другой женщиной, жена нанимает Ван Чжэньси, чтобы она разрушила увлечение мужа на стороне.
Разрабатывается профессиональный и хитроумный план, согласно которому Ван играет роль подруги жены для мужа, кузины мужа для любовницы. Её «многоходовочка» — беседы со всеми участниками треугольника: по отдельности, парами. Большое количество различных, в том числе психологических манипуляций, подробно показанных в фильме, делают своё дело: любовница добровольно покидает мужа.
Вместе с тем, у зрителей была возможность выслушать всех участвующих в этой ситуации. Никого не осуждая, наоборот, внимательно прислушиваясь к их мыслям и доводам.
В последних кадрах семья мирно прогуливается по тенистой дорожке в парке, красиво, под руку, уходя вдаль…
Самое время дать слову автору фильма: «Моей целью было снять историю, вдохновленную «Расёмоном», которая бы сочувственно изобразила все стороны любовного треугольника.. Исследуя опыт, который одновременно общеизвестен и уникален для современного Китая, я хочу спросить, что значит причинять боль, исцелять, бояться одиночества и любить в XXI веке.«
Одна из главных сцен в фильме — разговор жены и любовницы о своем понимании ситуации. Разговор идёт открыто «под камеру». Некоторая нервозность поведения в этой ситуации объяснима. Вот только автору этих строк никак не «врубиться» в абсолютную их искренность. Ведь женщины эти знают, что разговоры будут увидены многочисленными зрителями!
«Регистратор опыта влияет на опыт«, — это старое правило заставляет нас не сколько переживать за героев картины, сколько анализировать эту историю для большего понимания реалий современного мира.
Текст: Юрий ИЛЬИН
- 1. Термином «мокьюментари» называют псевдодокументальные фильмы. Это жанр игрового кино, который имитирует документальную съемку, а также использует фальсификацию и мистификацию. Слово «мокьюментари» происходит от английского to mock — «подделывать» или «издеваться» — и documentary — «документальный». ↩︎