Мир спектакля Андрея Сидельникова «#Прощайиюнь» в театре «Суббота» — причудливый сплав ретро и современности, мир примет вечной юности и бесконечного воспоминания о ней. На фанерных досках расклеены плакаты сексуальных «pin-up girl», краской по трафаретам нарисованы культовые «персонажи» прошлого: Че Гевара, Эрнест Хэмингуэй (и заодно Александр Вампилов — автор пьесы). Музыканты (на сцене «вживую» работает ансамбль) играют хиты эпох от 60-х до 90-х, а герои живут в XXI веке — во всяком случае, у них есть смартфоны, пластиковые стаканчики и двусторонний скотч. С помощью последних двух приспособлений вампиловские персонажи ловко организуют коллективные тосты на свадьбе: прилепил стаканчики к доске, главное — поднимать синхронно, и выглядит это очень смешно.
Торжество, где гости наряжены в дурацкие «звериные» маски и время от времени дружно машут доской со стаканами, задаёт спектаклю комический вектор. Но не он становится основным, и смешное только оттеняет лирическую тему главных героев: студента-хулигана Колесова (Григорий Татаренко) и дочери ректора Тани (Виола Лобань). Каждый персонаж в определённый момент выходит к микрофону с песней, так вот «трек» Колесова -«Восьмиклассница» Цоя, идеальная иллюстрация к персонажу: старше её, нахальный, глаза горят, но заметна и нежность, скрытая под хулиганским напором. Он полон жизни, чувственности, в нём есть нечто неуловимое и вместе с тем — неотразимое, так что барышня не может просто пройти мимо и забыть. В юной Тане, несмотря на подчеркнутую внешнюю хрупкость (даже к руке привязан воздушный шарик), с самого начала ощутима внутренняя незыблемая твёрдость. Таня, неопытная и во многом ещё зависимая от родителей, — единственная героиня, которая поступает только так, как хочет — или не хочет.
Что-то действительно важное часто происходит на фоне нелепостей и случайностей, и рядом с историей любви «барышни и хулигана» параллельно развивается ещё несколько линий. Красавица Маша (Валентина Лебедева) прямо на свадьбе ссорится с женихом, простодушным и решительным Букиным (Григорий Сергеенко). А «товарищ по несчастью» Колесова, пенсионер Золотуев (Владимир Шабельников), усиленно копит деньги, чтобы «поквитаться» с когда-то отправившим его в тюрьму человеком.
Харизматичные персонажи второго плана поддерживают в нужные моменты атмосферу балагана. Милиционер (Артём Лисач) печально вздыхает о Виолетте, разбившей ему сердце, и уверяет зрителей, что «на самом деле он Бэтмен». А герой, обозначенный в списке действующий лиц, как «Весёлый» (Владислав Демьяненко) полностью оправдывает своё прозвище, добавляя к комическому ещё и бешеный градус экспрессии.
Своеобразным «кривым зеркалом» для Колесова и Тани становится пара ректора Репникова (Владимир Абрамов) и его жены (Марина Конюшко) – олицетворение благополучной и нечастливой семейной пары, типичной для любого поколения: он – большой начальник и успешный чиновник, она – идеальная хозяйка и образцовая мать, в доме заведено обедать вместе и выставлять на стол хрусталь. Но не может быть тепла там, где главенствует номенклатурный сухарь Репников, а его жена добровольно «стёрла» себя из жизни, став тенью мужа.
Столкновение двух систем, двух подходов к жизни рано или поздно должно было случиться. Темпераментный, витальный Колесов встретился с миром, где всё
регламентировано и следует ясной логике: поступай правильно – поступай как все. Надо быть хорошей женой. Надо дать взятку ревизору – так все делают. Выходить замуж стоит за верного надёжного Фролова, а не за Букина, которого знаешь без году
неделя. И, когда перед героем встаёт выбор: девушка или отчисление накануне диплома, то в этом мире ответ очевиден. Как иногда говорят молодым влюблённым люди старше, якобы умудрённые опытом: «Да у тебя этих Тань/Коль/любое другое имя
ещё знаешь, сколько будет…». Но интонация спектакля – воспоминание, а из этой точки предельно ясно: мир
подчиняется не скучным законам логики и выгоды, а совсем другой жизненной силе.
Оказывается, на самом деле правильно — пойти на чью-то свадьбу с первым встречным, правильно стреляться в чужом саду из-за любимой женщины, правильно – быть принципиальным и не брать чужих денег, правильно – не поддаваться и выбирать Таню. И поплатился Колесов за то, что на секунду усомнился в правиле, которому
интуитивно следовал всегда. В финале Колесов и Таня будто отматывают назад плёнку с их первым и последним
диалогом: «Пригласите кого-нибудь другого? – Не могу. Приглашаю имнено вас». Но, даже если бы жизнь, как плёнка, подлежала «перемотке» назад, на неё, как на плёнке, прозвучат ровно те же диалоги, снова и снова.
Текст: Ирина Винтерле
Фото театра