«Это похоже на дневник, по это все-таки не дневник,
потому что теперь у меня есть читатель,
хотя бы и предполагаемый..» (Иван Бунин. «Неизвестный друг»)
Бывает так, что книга, которую ты читаешь – сначала лениво перелистывая страницы и понемногу вникая в сюжет, потом всё более жадно проглатывая каждый абзац - написана словно для тебя и про тебя. Автор, будто знакомый с тобой, заложил в своё произведение ответы на многие волнующие тебя вопросы. И вот ты дочитываешь книгу, и возникает неловкое чувство, будто ваш разговор прервали, а так хочется продолжить его, поблагодарив незнакомца за эти строки, внезапно и необъяснимо послужившие твоим спасением.
Похожее чувство испытывает и героиня музыкального спектакля «Неизвестный друг», показ которого состоялся 14 декабря в Малом зале Петербургской филармонии имени Шостаковича (премьера прошла в октябре 2016 года). Постановка основана на одноимённом малоизвестном рассказе Ивана Бунина, написанном им в 1920-е годы во время пребывания в Альпах. Время действия – далёкая Ирландия, начало 20 века. Одинокая на чужбине, с уже повзрослевшими тремя детьми, героиня пытается переосмыслить свою жизнь. Прочитав книгу и почувствовав загадочную связь с автором, она обращается к нему, подменяя письмами свои привычные записи в дневнике. Романтичная, с тонкой душевной организацией, безымянная героиня красочно описывает зелёные луга и бескрайний океан, рассказывает о себе и своей семье, о ежедневных заботах, рассуждает об искусстве и смысле жизни.
Одно, второе, третье письмо – в течение месяца женщина ведёт воображаемый диалог с писателем, то робко и смущённо, то с большей настойчивостью, требовательно – ожидая ответа. И, под конец, отчаявшись, прекращает переписку: «Благодарю Вас, что Вы не отозвались. Было бы хуже, если бы было иначе. Что бы Вы могли сказать мне? И на чем могли бы мы с Вами, без чувства неловкости, прервать переписку?».
Режиссёр Валерий Галендеев создал мастерский синтез драмы и музыки. На сцене – невозможно прекрасная Ксения Раппопорт, актриса широчайшего диапазона, словно перенесшаяся к нам из другого времени – то ли эпохи старого Голливуда, то ли итальянского кино 1950-х. Ею хочется любоваться, не упуская ни единого слова, движенья рук, взмаха кудрей. Виртуозно аккомпанирует Ксении пианистка мирового масштаба Полина Осетинская. В её исполнении звучат произведения Петра Чайковского («Болезнь куклы» и «Сладкая греза»), «Полька» Сергея Рахманинова – накал страстей увеличивается, главная героиня отчаянно взывает к «неизвестному другу», ожидая ответа - и вот уже правят бал страстный Морис Равель («Alborada del gracioso»), нежный Клод Дебюсси («Слёзы под дождём») и чувственный Габриэль Форе («Пробуждение»).
Вскользь упоминает героиня о своей пятнадцатилетней дочери, которая в соседней комнате занимается музыкой – и в её переходе от разучивания гамм из цикла «Детский альбом» Чайковского к исполнению сложнейших произведений прослеживается развитие личности и жизненный путь.
Великолепный тандем в чёрно-белых элегантных костюмах, современных, но отсылающих к прошлому веку, без декораций, в интимном полумраке сцены делится со зрителями историей, полной одиночества, светлой грусти по уходящей молодости и ностальгии по родине.
В завершение вечера звучат композиции современников - минималистичная «Past Perfect» Павла Карманова и «Письмо Сергея Рахманинова Людовико Эйнауди» Антона Батагова. Последнее произведение-признание перекликается с рассказом Бунина – по признанию Батагова, после посещения могилы Рахманинова в Америке он представил, как великий маэстро пишет письма - но нет, не своим современникам, а последователям, постмодернистам, и разговаривает с ними по душам на языке музыки (в фортепианный цикл вошли также воображаемые «письма» Арво Пярту, Филипу Глассу, Питеру Гэбриэлу и другим значимым композиторам второй половины XX века).
После просмотра этого пронзительного и изящного музыкального спектакля проносится целый вихрь мыслей в голове об одиночестве и силе искусства, а ещё о том, как много мы подчас теряем, читая бесчисленные и бессмысленные сообщения ежечасно, ежеминутно – во всевозможных мессенджерах, и как забыли мы о прелести ожидания письма, душевном томлении, романтике эпистолярного жанра, и как приятно даже теперь, в век современных технологий, получать живые письма в почтовый ящик – будь то признание в любви, открытка из дальних стран от знакомого или просто пожелание хорошего дня от дорогой подруги.
Текст Натальи Стародубцевой
Фотографии из открытого доступа