«Женитьба», пьеса Николая Васильевича Гоголя, известна каждому еще со школьной скамьи, однако то, как увидел её Николай Коляда, заслуженный деятель искусств РФ, драматург, режиссёр, педагог и художественный руководитель «Коляда-Театра», можно назвать невероятным. Сюжетная линия остается прежней – надворный советник Подколесин вроде бы захотел жениться. Посватался да в самый последний момент сиганул в окошко. Но, как можно увидеть в анонсе Коляда-театра, «главное в этом спектакле не история Подколесина, а, скорее размышления о нашей Родине России, о русской загадочной душе».
«Вот как начнешь эдак один на досуге подумывать, так видишь, что, наконец, точно нужно жениться. Что, в самом деле? Живешь, живешь, да такая, наконец, скверность становится» – так философски начинается пьеса в оригинале. Но на сцене мы видим женщину среднего возраста в русском сарафане, это Дуняша (Тамара Зимина), девочка в доме – её вывели в постановке на первый план. Она ходит туда-сюда и громко кричит залу почти без пауз: «Над кем смеетесь? Над собой смеётесь! И нечего, нечего на зеркало пенять, коли рожа крива! Выхожу один я на дорогу... туча мглою небо кроет. Мне осталась одна забава – пальцы в рот да веселый… Ай моська, знать она сильна, что лает на слона!.. Выхожу один я на дорогу… Послушайте! Если звезды зажигают, значит, это кому-то нужно? Нечего! Нечего на зеркало пенять, коли рожа крива! Настанет времечко, когда мужик не Блюхера и не милорда глупого, Белинского и Гоголя с базара… Эй, подружка, налей кружку, сразу станет веселей! Мой дядя самых трезвых правил, когда не в шутку занемог, он уважать себя…Куда? Куда несешься, Русь-тройка? Ай, моська, знать она сильна…. Коооооль» - подхватывает хор актеров, то ли поёт, то ли скандирует: «Самовар! Лапти! Матрешка! Работа! Давай-давай! Пушкин! Гоголь! Балалайка! Бабушкааааа!» и под звуки музыки из «Травиаты», переходящей в звуки балалайки (балалаечник – Кирилл Воробьёв), актёры скачут по сцене за кулисы.
Музыка финала второй сцены второго акта «Травиаты» станет лейтмотивом спектакля: она, как, впрочем, и балалайка прозвучит еще не раз. Актеры под эту музыку будут трясти головами и показывать «фонарики». Иногда так разделяются между собой события, происходящие в пьесе, а иногда Травиата зазвучит и без явного повода и как бы «напугает» самих актеров.
Обстановка на сцене достаточно скромная, однако позволяет создать полноценный интерьер двух домов и не выглядит при этом бедновато – старый комод, сундук, задник с пришитыми кружевами, куча самоваров в углу, бюсты Пушкина, Есенина, Гоголя, разного калибра и стиля. Их актеры все время будут брать в руки и носить с собой, правда, предварительно смачно на них плевать и натирать затем рушником, что намотан на шее почти у каждого вместо шарфа.
Образы актеров тоже нельзя оставить без внимания – кроме рушников, другие детали костюма выдуманы нарочно, чтобы подчеркнуть нелепость и усилить эффект, те самые клише русского образа – шубы на голое тело, замусоленные яркие халаты, румяные кружочки, нарисованные на щеках. Цветные сарафаны, узорные платки, войлочные тапки у женщин, у женихов - расшитые рубахи, подушки, подвязанные к животам, как символ дородности и крышки от самоваров на головах, как символ важности, павлиньи хвосты из настоящих павлиньих перьев, которыми они стараются привлечь внимание невесты.
Первое действие, как и положено по тексту, происходит доме Подколесина.
- Не приходила сваха?
- Никак нет.
- А у портного был?
- Был.
Переговариваются между собой Иван Кузьмич (заслуженный артист РФ Олег Ягодин) и дворовой мужик Степан (Александр Кучик) Но и тут не обошлось без выдумки – слуга не просто отвечает по тексту, Степан поёт, подражая оперной манере тенора. Этот персонаж, пожалуй, самый запоминающийся и яркий в спектакле. «Никак нет!» - поет он и трагично прикладывает руку ко лбу. «ДескАть?» будто не понял слова, начинает он на все лады передразнивать Подколесина. «Степан, подай шубу!» - вторит он, но не трогается с места, когда его просят, и хозяин идет одеваться сам. Те зрители, которые еще серьезно старались смотреть вступление и не хихикали, слушая про матрешек и Пушкина, начинают смеяться, наблюдая за выразительной мимикой и пафосными жестами, которые так мастерски показывает Александр Кучик.
Кривляния, излишняя мимика, излишняя громкость, подпрыгивания, пританцовывания, будут присущи всем персонажам. Спектакль к концу первого акта сопровождается дружным зрительским смехом. Зал полон настолько, что непоместившиеся стоят в проходах или сидят перед первым рядом на подушках. Становится понятно - люди шли не на «Женитьбу», они пришли смотреть «Коляда-театр».
Действие второе разворачивается в доме невесты Агафьи Тихоновны (народная артистка РФ Любовь Ворожцова), дамы в возрасте с одним заклеенным стеклом в очках. Невеста, её тётка Арина Пантелеймоновна (Светлана Колесова) и сваха Фёкла Ивановна (Василина Маковцева) рассматривают и оценивают пришедших женихов. Женихи, экзекутор Яичница (Евгений Чистяков), отставной пехотный офицер Анучкин (заслуженный артист РФ Сергей Фёдоров), моряк Жевакин (Сергей Колесов), гостинодворец Стариков (Константин Итунин) толпятся в гостиной, стремятся показать себя в лучшем качестве, перещеголять друг друга. Диалоги тоже произносятся близко к тексту, но допускаются некоторые отступления – «Ах, не удалось мне вдоволь погулять в девках, а мне всего-то 27!» восклицает невеста, вызывая очередной понимающий смешок у зрителя. Все женихи будут выгнаны, предложение будет сделано, но, вместо окна Подколесин «выпрыгнет» в дыру в полу, то ли на свободу, то ли в преисподнюю.
Читая отзывы о «Коляде-театре», можно заметить, как аудитория делится на ярых противников и ярых почитателей. В Екатеринбурге, родном городе театра, билеты бывают распроданы за месяц, а, например, в Перми, как говорит в одном из интервью сам Николай Коляда, «Мне уже пообещали, что если я приеду еще раз, то меня прямо на вокзале поймают и убьют». Действительно, в спектаклях есть шутки на грани фола. В «Женитьбе», например, Кочкарев (Антон Макушин), уговаривая друга жениться (будучи в шубе на голое тело) для пущей убедительности теребит свой сосок. А дворовые Степан и Дуня после того, как их господа решили все же жениться, в спонтанном порыве предаются любовным утехам, однако девушка в последний момент робеет, а Степан, поняв, что ласка не помогает, пытается взять девушку силой. Зритель видит сцену рукоприкладства, таки образом режиссер показывает последствия, остающиеся по обыкновению за закрытыми дверями после такой вот русской «женитьбы». Это – ложка дегтя в веселой комедии. Удивленный зрительский вздох, который моментально прекратит смешки и хихикания. Что же, куда несешься, Русь-тройка? Впрочем, а над кем смеялись-то эти два с половиной часа? Над собой смеялись.
Спектакль «Женитьба» стал ярким завершением первых больших гастролей театра «Коляда» в Петербурге. На новой сцене Александринского театра в общей сложности было показано 12 спектаклей, два документальных фильма о театре и два художественных, в которых снимались артисты театра.
Когда «Женитьба» кончилась, на сцену поднялся сам Николай Владимирович, поблагодарил зрителей за радушный прием и пообещал приехать еще. Остается только гадать, чем поразит зрителей «Коляда» в следующий раз?
Текст: Катерина Егорова.
Фото из открытого доступа.