Нимфоманка Джо продолжает рассказывать историю своей жизни во второй части скандального фильма Ларса фон Триера. Принять свою сексуальную зависимость или избавиться от неё – вот вопрос, который встаёт перед героиней Шарлотты Генсбур.
Меньше дела, больше слов – манифест второй «Нимфоманки». Вопреки ожиданиям, рассказ замедляется, Джо теряет свои ориентиры в кельи Селигмана, ему все труднее находить аллюзии в рассказе Джо, и он явно на исходе своих культурных ассоциаций с половой жизнью его гостьи. Все его аллегории становятся невероятно вымученными – если в начале истории его невинные высказывания кажутся забавными, то сейчас уже не ясно, почему он так упорно пытается её оправдать. В итоге их контакт рвётся, напряжение спадает. Какой же вердикт вынесет беспристрастный слушатель в исполнении Стеллана Скарсгарда в конце картины – плохой она человек или хороший?
Джо живёт с любимым мужчиной и даже родила от него ребёнка. Всё, казалось бы, идёт по своей колее. Но стандарты не для Ларса фон Триера, каждая его героиня либо сама имеет какие-то отклонения, либо находится отнюдь в ненормальной ситуации. Утрата способности получать оргазм вынуждает Джо отказаться от семьи и отправиться на монотонные поиски нового источника удовольствий. Так она сперва начинает экспериментировать с групповым сексом, а затем и вовсе обращается за помощью к профессиональному садисту.
Не смотря на удары плетьми мистера К и обладателей двух чёрных фаллосов, Джо продолжала сбавлять обороты своей сексуальной жизни, и становилась всё более сентиментальной, чего так не хотела сама. В героине Шарлотты Генсбур в силу возраста и невероятного жизненного опыта пропадает былая беззаботность, оставляя за собой усталость и попытку убежать от самой себя. Неизменной остаётся лишь ненасытная похоть.
Она испытывает жалость к извращенцам на том основании, что они похожи. Их объединяет одна проблема – одиночество. Это клеймо, поставленное на человеке, выходящем за рамки общепринятых норм. И эта та болезнь, от которой не могут вылечить на психотерапевтических сеансах. Так, изводимая своим одиночеством, нимфоманка бальзаковского возраста волей не волей начинает испытывать сначала материнские, а потом и женские чувства к своей молодой преемнице, которую исполнила молодая актриса Миа Гот. Но слепая жажда быть понятым зачастую приводит к неправильным выводам, а от ошибок не уберечься никому, ведь даже беретта Бонда давала осечки.
В первой половине фильма своих любовников она сравнивает с музыкальными инструментами, исполняющими произведение Баха, каждый из них уникален и выполняет свою функцию в создании шедевра. В продолжении вновь всплывает классическая музыка: рассуждения о фугах Бетховена – один из ключевых моментов фильма. Для Джо музыка – это эквивалент её сексуальности.
Процент фирменного триеровского юмора значительно сократился, остался он лишь в нескольких сюжетах, как, например, в блистательном моменте с неграми, которых режиссёр, кстати, отказывается именовать иначе.
Если в начале своего рассказа Триер подкидывал для размышления тему о наличии или отсутствии любви, то конец его истории несёт в себе социальную подоплёку. Гендерное равноправие – режиссёр задумался о проблеме женщины. Ведь отчего то, что является нормой для мужчины, должно быть из ряда вон для женщины – подумал Триер и снял «Нимфоманку», пропагандирующую свободу в слове и деле, отказ от стереотипов и закостеневших рамок. Картинка, которую создал режиссёр, как и прежде, выше всяких похвал, а саундтрек, кстати, стал другим – ушёл тяжеловесный Rammstein, и на титрах мы слышим «hey joe» Джимми Хендриска, в исполнении самой Шарлотты Генсбур.
Помимо бури эмоций, которые, всегда следуют после просмотра его картин, также остался и неприятный осадок недопонимания. Вытащив наружу все возможные сексуальные пристрастия - от секса с представителями другой расы до мазохизма и урофилии, фон Триер как будто надругался один над всеми зрителями сразу, показав общественности всю подноготную своих тайных фантазий, нашпиговав всё это идеями о свободе, равенстве и братстве.
Фильм изначально имел целостный вид, хотя задумку поделить его на две части можно считать удачной. Во-первых, из-за продолжительности всего фильма, а во-вторых, потому что каждую картину можно воспринимать, как отдельное произведение. Деление его на главы, как раз яркое тому доказательство, оно помогает систематизировать увиденное и даже вынести из каждой части отдельную тему, не смотря на то, что слоган фильма - «Забудь о любви» - единый. Скандальный Ларс фон Триер вновь спровоцировал вокруг своего детища уйму споров, вызвал контрастные мнения и разжёг неутихающий интерес публики.
Текст: Екатерина Приклонская, Александр Карпов
Посмотреть «Нимфоманку» вы можете в сети кинотеатров «Люксор»: http://www.luxorfilm.ru/film/2153/Nymphomaniac-Volume-II/