Система Студеновского

На днях театр «Мастерская» под управлением Г. Козлова стал победителем в номинации «Театр года» по результатам независимого опроса «Выбор 33-х», проведённого Комитетом по культуре Санкт-Петербурга. По этому случаю, портал ОКОЛО предлагает читателям актёрский портрет одного из «премьеров» театра - Максима Студеновского.

Современность требует от артиста мобильности и разносторонности, чёткое амплуа стало для актёра проклятьем. Особенно в кино. «Важнейшее из искусств» предполагает ориентацию на собственную психофизику, в значительно большей степени, чем театр. Даже самая большая театральная труппа не идёт в сравнение с разнообразием любой киношной актёрской базы, отсюда появляется пристальное внимание к личности артиста. В театре  распространена система амплуа: труппы, как правило, подбирают по типажам.  Съёмочный процесс не предполагает «застольного периода»  и вкрадчивого разбора роли, «перевоплощаться» нужно мгновенно, интуитивно. И ни одна из великих театральных систем не универсальна. С опытом у каждого актёра вырабатывается личная система работы над ролью. Работа над собой   Актёр Максим Студеновский вырос в семье офицера - подводника,  детство его прошло в аудиториях военных корпусов, где они с братом бегали и играли с матросами. В школе он учился с удовольствием: любил алгебру, физику… и музыку. Максим запоями слушал классику, угадывал любую мелодию на слух, учился играть на фортепиано,  успешно импровизировал, сочинял и даже выступал в кронштадтской библиотеке с концертами. В старших классах у него появилась странная  сокровенная мечта -  стать композитором… Позже навыки музыкальной импровизации пригодились ему на вступительных прослушиваниях в театральную академию – мастера с восторгом вспоминают, как Макс читал монолог Хлестакова под собственный импровизационный джазовый аккомпанемент… Музицирование и танцы в жизни Максима не остались на уровне увлечений  - и тем и другим Макс в последствии занимался профессионально и даже преподавал. Сейчас  музыка Студеновского звучит в Учебном театре на Моховой  в спектакле «Два вечера в весёлом доме» по Куприну -  это и оркестровая аранжировка народной песни «Миленький ты мой» и два авторских лирических вальса, и танго финала, и  лирическая тема, и реквием. Сейчас «Колыбельная Титании» композитора Студеновского завораживает зрителей «Сна в летнюю ночь»...  Но это сейчас, а тогда, после окончания школы, Максим уверенно направился в БГТУ «Военмех»  и поступил на факультет авиа- и ракетостроения, на специальность: «динамика полета и управление движением летательных аппаратов». Как без пяти минут военный инженер Студеновский оказался на Моховой?  В какой момент это произошло? Единственное, о чём можно говорить уверенно – случилось это не по щелчку, это был длительный и естественный процесс…   Работа над ролью Так и хочется написать, что Максим, в виду логического склада ума, и к искусству подходит  рационально – высчитывает траектории,  поверяет алгеброй гармонию…  Но это не так – линия логики и линия чувства развиваются в нём параллельно, формируя большой арсенал сценических средств. В работе над ролью Максим последователен,  внимателен к мелочам, а значит - рационален,  но актёрская интуиция развита в нём не меньше, чем логика.  Эта двойственность в подходе распространяется и на сознания героя. Для Максима важно, чтоб его персонаж был сложным человеком. В роли это может проявиться по-разному: от внешне уравновешенного неврастеника, до совершенно истеричного мятежного героя. В мастерской Козлова на роли не назначают. Студенты «пробуют» разных персонажей, «ищут» их этюдным методом… Этюды, как правило, сильно отличаются друг от друга, и иногда амплитуда стилевой разницы зашкаливает.  Из такой крайности появился персонаж Пигва из «Сна в летнюю ночь». Максим предложил его в качестве наблюдения и был уверен, что его хулиганское решение персонажа не выйдет за рамки одного этюда – хохмы. Но Пигва настолько комфортно влился в процесс работы над спектаклем, что стал жить своей жизнью – стал рассуждать об искусстве, о своей профессии. В результате все сцены репетиций спектакля про Пирама и Фисбу, который в пьесе Шекспира готовят к празднику любительская труппа ремесленников, вошли в спектакль Галины Бызгу «Сон в летнюю ночь» как были – в совершенно пародийной, казалось бы не свойственной для мастерской Козлова, форме. Роль сделана почти масочно, Пигва Студеновского  – пародия на режиссёров всех времен. Это нервный, ищущий художник, который  гордо произносит слово «режиссёр» нещадно картавя «р» в обоих случаях,  но остаётся главным на площадке, даже когда гомерически смешон. Характерность роли располагает к пародии, это заметно даже на внешнем уровне – режиссёрский шарфик, дымящаяся сигарета в руке, резкие жесты, общая нервозность, взвизгивающие интонации… И текст роли – скорее не текст вовсе, а подробный сценарий, который допускает импровизацию.  Несмотря на свою масочную, дельартовскую природу, персонаж вызывает сочувствие зрителя. Максим  даже маску умудряется наделять характером и судьбой. Другой персонаж  Максима Студеновского князь Мышкин напротив сделан психологически точно до самых мелочей.  Максим избавил Мышкина от шлейфа мистических качеств, навязанных ему театром и кинематографом, и вернул ему человеческую природу. Ничто человеческое этому Льву Николаевичу не чуждо, он вовсе не мессия, и даже не проповедник: все истории - притчи рассказанные им в доме Епанчиных смотрятся, не как наставления, а как повествование увлечённого рассказчика. Мышкин в исполнении Студеновского -  вовсе не блаженный и не юродивый, он чуткий и ранимый человек. При том, что спектакль вполне можно отнести к игровому типу театра... Максим умеет балансировать между психологизмом и условностью, между драмой и фарсом сохраняя при этом чистоту жанра. Есть такое понятие  - актёр «с темой». Так говорят об актёре, когда он через все роли проносит какую-то глобальную личную тему. В случае с Максимом, тема может быть любой, но что-то должно быть обязательно. Персонаж Максима должен быть неравнодушным, рефлексирующим, сомневающимся…

Анастасия Мордвинова

Фото  Ивана Кротова, Александры Спириной, Полины Собатович