Героиня спектакля «Театра Наций» «Жанна» (Ингеборга Дапкунайте), питерская премьера которого состоялась 24 мая на новой сцене «Александринского театра», - совсем не идеал: хладнокровная, расчетливая, мстительная владелица сети магазинов привыкла все решать сама за себя, да и за других тоже. Жестокая? Да нет, скорее просто несчастная. Пронзительно-грустная судьба одной стареющей женщины становится у Ярославы Пулинович историей целого поколения, разбогатевшего в лихие 90-ые.
Блестящая игра несравненной Ингеборги Дапкунайте («Утомлённые солнцем», «Интердевочка», «Распутин») превращает Жанну из абстрактного, своего рода собирательного образа «деловой леди» в почти настоящего реального человека со своими проблемами, несчастьями и страданиями. Со сверкающими от злобы глазами сквозь сцепленные зубы рассказывает Жанна о бросившем ее отце, умершей от рака матери, полуголодном нищем детстве – Дапкунайте невольно веришь, и становится уже труднее осуждать героиню. На высоте оказалась игра и остальных актеров (Александр Новин, Надежда Лумпина, Андрей Фомин). Каждый из них сумел проникнуться историей своего персонажа, пропустить ее через себя, наполнив театральную постановку подлинной жизнью, реальными, а не изображаемыми чувствами.
Герои спектакля – обычные люди, а местом действия на сцене театра становятся две столичные квартиры. Одна – стильные торшеры, кожаные кресла, роскошная кровать: классическое жилье одинокого успешного человека, столь же богатое, сколь и неуютное, вторая – съемное жилье молодых людей, безликое и необжитое. Художнику Полине Гришиной, создавшей на сцене интерьер элитного жилья, отлично удалось передать внутренний мир, сущность «железной Жанны» - такой же стильной, красивой и духовно пустой, как и ее дом.
Бесспорно, нельзя не отметить и яркую, органичную работу художника по костюмам Дениса Сазонова. Яркие перья и блестки, в которые то и дело переодевается Жанна и ее подруги, создают атмосферу маскарада, праздника, с которой так не сочетается жесткий тон и самоуверенный вид «железной леди». Костюмы усиливают искусственность происходящего, способствуя раскрытию еще одного качества бизнес-вумен – лицемерия. Жанна фальшива даже перед самой собой – веселится, когда ей грустно, считает себя счастливой, до последнего не понимая, сколь безмерно она одинока на самом деле.
С жанровой точки зрения, «это своего рода трагикомедия, которая переходит в эпическую драму» - как поведала ранее нашим коллегам Ингеборга Дапкунайте. Действительно, спектакль смотрится на одном дыхании, много смешных моментов и комедийных сцен, а герои зачастую вдут себя нелепо, однако глубокие социальные и общечеловеческие проблемы одиночества, любви, дружбы, поднимаемые автором пьесы и своеобразно решаемые режиссером, не оставляют сомнений в более глубоком и неоднозначном толковании жанра.
Финальной точкой спектакля стал звонок Жанны «влиятельным людям», из которого мы узнаем о ее желании оставить ребенка своего любовника и его невесты у себя, лишив Андрея и Катю родительский прав. Автор еще раз подчеркивает – Жанна уже не изменится, в ее душе не осталось ничего, и свою финальную битву она проиграла. Цена ее успеха - одиночество.
Текст: Олеся Филиппова
Фотографии предоставлены пресс-службой театра
[gallery ids="50900,50901,50902,50903,50905,50906,50898,50904,50899"]