«Опасный метод» («A dangerous method»)/2011/Режиссер Дэвид Кроненберг/Германия, Канада, Великобритания, Швейцария.
Для творчества режиссера эта работа является практически программной. В арсенале Дэвида Кроненберга жанры, которые пользуются популярностью у широкой публики: триллер, детектив, биологический хоррор («Муха»), экранизации Стивена Кинга и Уильяма Берроуза. Жанр, как таковой, в его кино никогда не является определяющим, он проходит скорее ярким событийным фоном, выделяя

Кинофестиваль Русское Зарубежье и Сергей Зайцев:
«Мы будем открывать и открывать это наследие, как Атлантиду со дна истории многие десятилетия».
Подошел к концу Пятый Международный кинофестиваль «Русское Зарубежье». На базе Дома Русского Зарубежья им. Солженицына в Москве в течение шести дней, с 8 по 13 ноября, проходили показы лучших документальных и игровых картины, объединенных одной темой –

В кинотеатре «Родина» состоялся фестиваль, посвященный творчеству Орсона Уэллса. На кинопленке были показаны фильмы «Мистер Аркадин», «Гражданин Кейн», «Печать зла», «Леди из Шанхая» и «Макбет». Ключевым в предыдущем предложении является слово кинопленка. Добавьте «на языке оригинала» и поймете причину нижеизложенных рассуждений.
Писать об этих картинах на бумаге (тоже почти архаизм) мне почти

Определен победитель Манхэттенского фестиваля короткометражного кино 2011 года. Более 150000 киноманов из 250 городов мира стали членами жюри этого международного киносмотра. В этом году на первом месте по числу голосов оказался фильм «Давид и Голиаф» американского режиссера Джорджа Завердаса. История о собаке, спасшей беззащитного человека от гибели, полюбилась зрителям по обе стороны океана. «Давид и Голиаф» — абсолютный лидер фестиваля по количеству зрительских голосов.

В Петербурге стартовал Манхэттенский фестиваль короткометражного кино. Возможно, именно так и должен выглядеть кинофестиваль нашего времени. Десять фильмов. Два часа. Что-то непременно понравится, соответственно риск потратить их впустую минимален. Подобная ирония не лишена глубокого уважения к составителям программы. За очень короткий срок им удалось представить широкий жанровый и культурный спектр, пусть и с явным преобладанием простых светлых и радужных цветов.

Япония более популярна в России, чем в самой Японии.
(50 фактов о русских)
Японская осень в Петербурге выходит за рамки сезона дождей. Так, восьмой фестиваль «Японская Осень в Санкт-Петербурге» начался в августе и закончится в конце декабря. А уже в феврале начнется ежегодный фестиваль «Японская Весна в Санкт-Петербурге».
В рамках нынешней Японской осени пройдет три этапа ретроспективы японского кино.

17 июня в кинотеатре «Мираж Синема Атлантик Сити» состоялось награждение победителей проекта «Я люблю кино». Церемония была приурочена к открытию фестиваля короткометражных фильмов «Перемотка»: работы номинантов и составили программу фестиваля.
Главной идеей проекта «Я люблю кино» было предоставление возможностьи молодым режиссерам из разных городов России создать свой фильм, — не только самовыразиться, но и почувствовать, что значит стоять по ту сторону

«Ханна. Совершенное оружие»/2011/Режиссёр Джо Райт.
Сценарий фильма «Ханна. Совершенное оружие» Сэт Локхэд написал в 2006 году. Его работа попала в «Черный список» — ежегодный рейтинг лучших нереализованных сценариев Голливуда, и благополучно легла в долгий ящик вплоть до 2009 года, когда свой интерес к проекту выразил сам Дэнни Бойл. Дальше интереса дело не зашло, и сценарий повторно оказался в пресловутом списке – на этот

«Я тебя люблю»/2011/Александр Расторгуев, Павел Костомаров.
Петербургская премьера фильма двух известных и значительных документалистов Александра Расторгуева и Павла Костомарова «Я тебя люблю» прошла 20-го мая в Доме кино. Она собрала почти полный зал, которому сообщили, что показ, возможно, и последний: в отсутствие прокатного удостоверения фильм возят по городам и весям авторы. В Санкт-Петербург приезжал Костомаров.

Пятнадцать лет назад Уэс Крэйвен, признанный классик хоррора, сделал почти невозможное: снял тонкую пародию на собственные фильмы. Трилогия «Крик», при всей своей внешней простоте, представляла собой многослойное постмодернистское полотно, наполненное самоцитированием и иронией. Полностью соблюдая канон «подросткового ужастика», Крейвен при этом вывел его на совершенно новый уровень, наделив своих героев возможностью творить сюжет наравне с автором.