Антон Чехов. «Чайка». Режиссёр Юрий Бутусов. Театр Сатирикон им. Аркадия Райкина.
Натюрморт – «мёртвая натура», не слишком удачное французское выражение. По-немецки этот жанр называется «Stilleben» – «тихая жизнь». Так бы я обозначил первые сцены «Чайки» Бутусова. Завязка идёт в ленивом ритме картавой музыки. Завязка – не только «Чайки», но и неведомой какой-то истории, которая должна случиться в

Родился и живёт в Москве. Учится в РАТИ-ГИТИС на театроведческом факультете. Публиковался на официальном сайте Театра на Таганке и в газете «Литература». Участник театроведческой конференции Volume-2010. Ратует за поэтическое театроведение. «Максимум мысли, максимум эмоции, но и максимум вкуса, который бы эти эмоции сдерживал».
Статьи автора:
Беглые души
Слабое звено
(А)поллония: неравный брак
Принятие тяжести
Танец в хрущёвке
Сто голов и один влюблённый
Чайка. Послесловие

Александр Володин. «Пять вечеров». Режиссёр Виктор Рыжаков. Мастерская Петра Фоменко.
Пока в доме у Тамары, как и в любом другом, ничто не крепится раз и навсегда к одному месту. Как незапертая калитка, туда-сюда мотается неустойчивая фанерная ширма с дверным проёмом, с обрывками бесцветных обоев – вот и вся обстановка. Как сочетать с условной обрисовкой дома быт, конкретику володинских «Пяти вечеров», написанных чуть ли не в режиме реального времени?

В одном рассказе Сорокина («Чёрная лошадь с белым глазом») деревенской девочке, видевшей, как курам рубят головы, мерещатся их кровавые горла. Чем привлекателен такой ужас? Страх крови – враг, которого не изжить, ибо резать кур будут всегда. Когда театр, кино, литература говорят, например, о войне, они обычно подразумевают, что войны можно и должно избежать. Но пролития куриной крови избежать нельзя. О таких примерах можно сказать: художник передаёт трагизм не общества, а мироустройства.

«Гитлер. Мама!.. Германия!.. Мама!»
К. Костенко «Гитлер и Гитлер»
(первая премия «Действующие лица» в 2005 г.)
«(А)поллония». Режиссер Кшиштоф Варликовский. Новый театр (Варшава). В рамках фестиваля «Золотая маска».

Рассказывая об «(А)поллонии», длинноты хочется опустить – их действительно немало. Да и при всей мощи образов трепет вызывают вовсе не боль и ужас – только мастерство, остроумие, уместность

Николай Гоголь. «Записки сумасшедшего». Режиссёр Кама Гинкас. В главной роли Алексей Девотченко.  МТЮЗ.

Попадаю в фойе станции Красносельская. Тут же вспомнился Бархин, его дом Поприщина (неглубокая, сплющенная сценическая коробка) – совершенно те же пустые, массивные стены картофельного цвета, такой же бездомный белый свет от ламп дневного освещения… Длинные и ровные пучки жёлтых, под цвет стен, проводов — вроде не из спектакля, и вместе с тем вписывающихся в его атмосферу.

Николай Гоголь. «Мёртвые души». Режиссер Кирилл Серебренников. Национальный театр Латвии. Фестиваль «Net» — Москва, 2010г.
Яппи без тени пошлого жулика – таков Чичиков (Каспарс Звигулис) в «Мёртвых душах» Кирилла Серебренникова. Не «грядущий хам», а скромный, приятный человек. Молодой, красивый, высокий, в костюме с иголочки. Возит с собой то ли дипломат, то ли ноутбук, который, будучи открытым, источает голубой свет.