Время выбирает автора. Американский кинематограф 50-60-х гг. в драматургии Теннесси Уильямса нашёл не только темы и мотивы, но, в первую очередь, героев. Как-то негласно принято считать, что за исключением двух-трёх фильмов, экранизации драматургии и прозы Уильямса неудачны. Может быть, потому, что это слишком Уильямс, не адаптированный для киноэкрана, даже, скорее, не поддающийся такой адаптации. Авторитарность стиля, монолитность формы,

В мире Теннесси Уильямса опасно. Всегда есть риск попасть под «колёса любви» трамвая «Желание». Кошки там мечутся по раскалённым крышам, игуаны пойманы, стеклянные единороги разбиты. Но люди в этом мире всё ещё мечтают рисовать на белом небе, или безудержно борются со смертью с помощью красных фонариков… И, конечно, в нём живут настоящие (и поэтому несчастные, жестокие, одинокие) поэты.
Ад в этом мире осязаем и конкретен, как самый тяжёлый кошмар.

26-го марта Теннесси Уильямсу, известному американскому драматургу и прозаику, – сто лет.
Легко впасть в юбилейный восторг и начать вспоминать успешные спектакли по его пьесам (странное дело, но отечественный кинематограф к юбиляру абсолютно равнодушен). На самом же деле судьба драматургии и прозы Уильямса вовсе не так безоблачна, как может показаться на первый взгляд.
Начать нужно с того, что Уильямс толком и не издан.

«Кроличья нора» . Режиссер — Джон Кэмерон Митчелл. Актриса – Николь Кидман. США. 2010.
С поистине потрясающими намерениями режиссер скандального, почти порнографического фильма «Клуб Shortbus», взялся за экранизацию пьесы «Кроличья нора». Ни много ни мало, снимался фильм под различные фестивали и если быть более точным, затачивалось кино прямиком под «Оскар». Соучастником режиссера

Стив Энтин. «Бурлеск» (2010 г.). США.
Пресс-показ в кинотеатре «Кристалл-Палас», Санкт-Петербург (18.01.11)

Похоже, американскую киноиндустрию можно поздравить с очередным мастерски сделанным мюзиклом под очень ассоциативным названием  — «Бурлеск». Вне всякого сомнения, в жанре мюзикла американцы как его прародители едва ли не сильнее