Оксана Бычкова, режиссер известной картины «Питер FM», после душевного разговора с фанатами рассказала корреспонденту ОКОЛО о том, как снимаются фильмы, о своем отношении к современным критикам и о сложностях финансирования в российских реалиях.
Пятница, десять часов вечера, «клубный» остров уже гремит музыкой. Но по мере спуска в Lumiere Hall звуки приглушаются. Вокруг красный кирпич, железные балки –это бывшее помещение завода «Красный октябрь». В одном из залов лежит куча подушек, на которой удобно расположились гости мероприятия. а Оксана уже сидит за столом и ждет начала. Вечер продолжается за душевным разговором о творчестве Оксаны Бычковой с настоящими знатоками ее фильмов. После, мы с режиссёром сидим в одном из кабинетов для персонала, а гости уже смотрят «Питер FM».
Расскажите, пожалуйста, о проекте «Еще один год», который принес вам The Big Screen Awards.
Был у меня проект «Слово для защиты», там вся история построена на отношениях между двумя женщинами. Одна адвокат, а другая подсудимая, которая обвиняется в попытке убийства любимого человека из ревности. И я как раз приехала с очередного фестиваля, очень впечатленная правильными, очень хорошими фильмами. Например, Ханеке «С любовью» (скорее всего, имелся в виду Михаэль Ханеке фильм «Любовь» ред.) посмотрела на большом экране и подумала вернутся к «Защите», попробовать ее может быть как-то реанимировать или переписать. И я просила в Facebook посоветовать мне фильмы о ревности, которые я не видела. И в ответ на этот мой пост мне письмо пришло на почту, помню, оно еще называлось «К вопросу о ревности», в котором мне сделали предложение снять кино «Еще один год». Оно тоже про ревность, где один человек из ревности разваливает свою семью.
Где вы берете образы для ваших фильмов?
Мы стараемся максимально ничего не придумывать. Мы вспоминаем каких-то знакомых или какие-то истории из жизни. Вот, например, сцена в фильме «Еще один год», где ребята сидят на кухне, пьют вино и разговаривают. Там разговоры из жизни, это не реплики из сценария. То есть это такой обыкновенный разговор на кухне под вино, который и бывает на этой кухне, мы ничего не придумали, просто внедрились к ним и сняли их разговор. И мне кажется, это самое верное, зачем придумывать за людей?
Сложно найти финансирование для съемок фильма?
Очень сложно, особенно сейчас. Потому что сейчас какое-то непростое время в плане финансов, нет сейчас такой стабильности, как еще какое-то время назад. Вот, например, тот же проект «Слово для защиты». Был 2009 год, мы несколько лет подряд с Леной Гликман, продюсером («Питер FM», «Плюс один» ред.), искали деньги, выступали на питчингах, и всем проект очень нравился, но в итоге мы так финансирование и не получили.
Сейчас фильмы начинают снимать с помощью краудфандинга, как вы считаете, есть ли за этим будущее для российского кино?
Я, честно говоря, думаю, что это тоже достаточно сложная история вот так вот собирать деньги, и не стоит на это сильно надеяться. Здорово, если бы у нас было нормальное финансирование, например, как во Франции – просто получать некий налог с проката американского кино (скорее всего, имелось в виду заграничное кино в целом. ред.), который будет идти на производство отечественного кино, по-моему, все были бы только в плюсе.
Вы сама являетесь обладателем кинонаграды, скажите, кинопремии для вас является ориентиром? То есть, если картина получила, скажем, «Оскар», то ее нужно точно посмотреть?
Я вот, например, «Бердмен» посмотрела до награды, мне Антон Долин рассказал, что есть такой потрясающий фильм новый у Иньярриту, и что это нужно срочно смотреть. И как только он появился, я поняла что там есть все, что я люблю. Я, вообще, обожаю Любецки, оператора этого фильма, я считаю, что он бог – человек так работает с изображением, как никто. И в общем фильм по всем параметрам великолепен, это другой уровень режиссуры. Ну то есть награды для меня не ориентиры, есть фильмы, которые что-то выигрывают, но совершенно мне не интересны.
А как вы относитесь к фильму «Левиафан»?
Для меня это абсолютно хорошее кино. Я, к сожалению, оказалась ознакомлена со всей критикой и считаю, что она ужасна. И у меня давно зреет недовольство нашими критиками: они очень невнимательно смотрят кино, а это их прямая обязанность. И там много необоснованной критики. Я к «Левиафану» прекрасно отношусь и считаю, что это большое кино и большой труд. И все там сделано с любовью к персонажам, никакая это не чернуха. Потому что для меня чернуха только тогда, когда автор не любит своих героев, и это всегда очень сильно считывается, а там нет этого. Очевидно, как он (Звягинцев) сочувствует главному герою, несмотря на все эти плачевные обстоятельства, в которые он его помещает.
Как вы относитесь к блогерам-кинокритикам, таким как Евгений «BadComedian»?
Я сложно к этому отношусь, я считаю, что критиковать очень легко, а пойти снять кино – это сложнее, потому что это тяжелый труд. Иногда фильм не получается, но за этим стоит большой труд, а найти повод, над чем постебаться или поиронизировать, это всегда можно. Я знаю, что очень много кинокритиков начинают снимать кино, и тогда у них возникает другая история, они понимают насколько все не просто.
Беседовал Даниил Замешаев