В среду вечером в Москве объявили победителей "Артдокфеста", главного национального смотра неигрового кино, который в этом году впервые провел ряд показов и в Петербурге. Гран-при получила датская лента про московскую свалку «Человек живет для лучшего»; лучшим же фильмом признан «Грумант» Ивана И. Твердовского. Спецприз и диплом, соответственно, получили «ДНР» (понятно, про что) Энтони Баттса и лента Анны Шишовой о реабилитационном центре в тайге «На краю».
«Артдокфест», рулимый социально активным документалистом Виталием Манским, и прежде не жаловался на недостаток внимания, но в этом году громкость форума прямо зашкаливала. Во-первых, еще до открытия форума министр культуры Владимир Мединский заявил, что не даст ни ему, ни какому-либо другому детищу Манского ни копейки. Потому что он, дескать, говорит про нашу великую Родину такие гадости, что уши вянут (про «рашку-говняшку» культурный политик высказался уже потом). Что, конечно, фестивалю усложнило и без того нелегкую жизнь – но, вроде, пока только финансово. Во вторых и – для нас – в главных, Артдокфест в этом году расширил географию: помимо столицы, показы прошли еще и в Петербурге, и в Риге.
Окрылся форум заведомо главным событием, post mortem премьерой одного из величайших неигровых режиссеров Герца Франка, автора "Песни песней", "На десять минут старше" и еще очень многих фильмов, перевернувших с ног на голову понятия о документальности в кино. В прошлом году латвийский гений, давно уже перешагнувший любые границы, скончался, но оставил незавершенным фильм «На пороге страха». Его в Петербурге и Москве на открытии форума и представили – в редакции соратника Франка Марии Кравченко. Лента стала своеобразным автореквиемом сурового Франка, щемящей кинопоэмой об одиночестве.
В основном же конкурс, который показали в Петербурге, составил авангард отечественного неигрового кино. Плодовитый, молодой и радикальный Иван Твердовский показал «Грумант» – ленту о русских на Шпицбергене – и получил за очередной ловко сочиненный док приз жюри.Но все-таки главная мощь «Артдокфеста» – не в том, что на нем показывают более-менее всех важных авторов современного русского «дока». Куда важнее – что тут говорят о самом главном на сегодняшний день и находят предельно выразительный и точный язык для такого разговора. Главное определено максимально точно – война и Украина. О них – вместе и врозь – вся ударная сила фестивальной программы.«Майдан» – альманах новых украинских режиссеров, с камерами фиксировавших события в Киеве. О самой скандальной местной арт-группе говорит «Я – Femen». Оба фильма – взгляд предельно деликатный – не на явление, не на факт, а на человека – отдельно стоящего, со своей историей, эмоцией и взглядом. Площадь забита не шапками и елками, а лицами – это принципиально – и оголяется на публике в защиту прав женщин не телевизионная картинка в венке из цветов, а живая девушка Оксана Шачко.Наконец, характерен – и очень – гран-при фестиваля, «Человек живет для лучшего». Как будто специально для Мединского – датский (ну, это еще ничего, они там в гейропе только хаять и умеют) фильм про обитателей самой большой свалки Европы. Находящейся – угадайте где? В Нерезиновой Москве, да. При этом режиссер Ханна Полак дает здесь мастер-класс того самого человеческого взгляда – точно выбраны герои, обитатели этой радостной местности, верно выбрана точка зрения на них – самая близкая из возможных. Та, где исчезает фактология и физиология, остаются только мечты и желание вырваться.Многое из «большой» программы до Питера, конечно, не доехало – включая долгожданный "Майдан" Сергея Лозницы. Привезли – хочется верить, пока (хотя вообще не ясно, что будет дальше) – только конкурс. Но важен сам факт "культурного экспорта" из столицы. Его, странное дело, как раз и не хватает. И это – еще один итог прошедшей документальной недели. Фестивальное движение вкупе с бытовым синефильством с лихвой утоляют информационный голод по части мирового и европейского контекста. На «Послание к человеку» привозят важнейшие ленты и героев, которых «Артдокфесту» не показать. А вот с отечественной ситуацией все труднее – нет ни, кажется, интереса к тому, что делается в русском кино, ни осведомленности по этой части. Ну, школа Марины Разбежкиной, ну, еще пара имен. Ульрих Зайдль, постдок, found footage, игры с языком вызывают куда больший ажиотаж, чем взгляд на то, что происходит здесь или сейчас. И что составляет, par exellence, суть документалистики: не возможность получить чисто эстетское удовольствие от тонкости выделки, а реальный шанс что-то почувствовать. Это и есть важнейший эффект, который произвела нынешняя программа – разговор об актуальном, о том, о чем болтают в сети, воюют на кухнях, но – живой, эмоциональный (в смысле не градуса, а уровня). Если верить, что предложение и спрос взаимосвязаны – такой товар, как простое человеческое тепло, этой зимой наиболее востребован.
Окрылся форум заведомо главным событием, post mortem премьерой одного из величайших неигровых режиссеров Герца Франка, автора "Песни песней", "На десять минут старше" и еще очень многих фильмов, перевернувших с ног на голову понятия о документальности в кино. В прошлом году латвийский гений, давно уже перешагнувший любые границы, скончался, но оставил незавершенным фильм «На пороге страха». Его в Петербурге и Москве на открытии форума и представили – в редакции соратника Франка Марии Кравченко. Лента стала своеобразным автореквиемом сурового Франка, щемящей кинопоэмой об одиночестве.
В основном же конкурс, который показали в Петербурге, составил авангард отечественного неигрового кино. Плодовитый, молодой и радикальный Иван Твердовский показал «Грумант» – ленту о русских на Шпицбергене – и получил за очередной ловко сочиненный док приз жюри.Но все-таки главная мощь «Артдокфеста» – не в том, что на нем показывают более-менее всех важных авторов современного русского «дока». Куда важнее – что тут говорят о самом главном на сегодняшний день и находят предельно выразительный и точный язык для такого разговора. Главное определено максимально точно – война и Украина. О них – вместе и врозь – вся ударная сила фестивальной программы.«Майдан» – альманах новых украинских режиссеров, с камерами фиксировавших события в Киеве. О самой скандальной местной арт-группе говорит «Я – Femen». Оба фильма – взгляд предельно деликатный – не на явление, не на факт, а на человека – отдельно стоящего, со своей историей, эмоцией и взглядом. Площадь забита не шапками и елками, а лицами – это принципиально – и оголяется на публике в защиту прав женщин не телевизионная картинка в венке из цветов, а живая девушка Оксана Шачко.Наконец, характерен – и очень – гран-при фестиваля, «Человек живет для лучшего». Как будто специально для Мединского – датский (ну, это еще ничего, они там в гейропе только хаять и умеют) фильм про обитателей самой большой свалки Европы. Находящейся – угадайте где? В Нерезиновой Москве, да. При этом режиссер Ханна Полак дает здесь мастер-класс того самого человеческого взгляда – точно выбраны герои, обитатели этой радостной местности, верно выбрана точка зрения на них – самая близкая из возможных. Та, где исчезает фактология и физиология, остаются только мечты и желание вырваться.
Многое из «большой» программы до Питера, конечно, не доехало – включая долгожданный "Майдан" Сергея Лозницы. Привезли – хочется верить, пока (хотя вообще не ясно, что будет дальше) – только конкурс. Но важен сам факт "культурного экспорта" из столицы. Его, странное дело, как раз и не хватает. И это – еще один итог прошедшей документальной недели. Фестивальное движение вкупе с бытовым синефильством с лихвой утоляют информационный голод по части мирового и европейского контекста. На «Послание к человеку» привозят важнейшие ленты и героев, которых «Артдокфесту» не показать. А вот с отечественной ситуацией все труднее – нет ни, кажется, интереса к тому, что делается в русском кино, ни осведомленности по этой части. Ну, школа Марины Разбежкиной, ну, еще пара имен. Ульрих Зайдль, постдок, found footage, игры с языком вызывают куда больший ажиотаж, чем взгляд на то, что происходит здесь или сейчас. И что составляет, par exellence, суть документалистики: не возможность получить чисто эстетское удовольствие от тонкости выделки, а реальный шанс что-то почувствовать. Это и есть важнейший эффект, который произвела нынешняя программа – разговор об актуальном, о том, о чем болтают в сети, воюют на кухнях, но – живой, эмоциональный (в смысле не градуса, а уровня). Если верить, что предложение и спрос взаимосвязаны – такой товар, как простое человеческое тепло, этой зимой наиболее востребован.